水浒传的招安派李俊张横张顺真的如阴谋论所说分别压三阮一头吗?

开题点明，尽管张横是张顺的哥哥，尽管张横的排名比张顺高了2名，但张横就是张顺的工具人。甚至连这个“竟”字都是为张顺安排的。

必然有读者会怼笔者，劳纸看的《水浒传》明明是“天平星”，你看的怕不是盗版的？U1S1，虽然笔者作为一个穷逼，日常只能买点二手书过过书瘾，但是笔者看的《水浒传》绝对不是盗版的。

而究竟是不是盗版的将是解开张横这位半背景人物意义的重大线索，如有兴趣不妨慢慢往下看：

一、星号的根由，从剧情解读“天竟星”的来龙去脉

目前市场上流通的通行本一般是以袁无涯的一百二十回刻本为底本，通常认为袁无涯刻本早于贯华堂七十回刻本，晚于容与堂百回本。而在袁无涯刻本和贯华堂刻本上都是“天平星”船火儿张横，而在最早的容与堂刻本里是“天竟星”船火儿张横。

因此由于通行本的原因，几乎所有《水浒传》的读者读到的都是“天平星”，包括上世纪红极一时的“小浣熊水浒卡”中也是采用了通行本的说法。但是考虑到张顺的问题和《水浒传》版本的时间排序，笔者依旧采用最早的“天竟星”的说法，因为相比于“天平星”的不知所谓，“天竟星”可以更好地切合张横这个人物的定位。

首先，按照惯例照常解释一下“竟”字的意义。“竟”字在现代汉语中一般用作副词，但在《说文解字》的解释是“乐曲尽为竟”，在实际使用中也有从头至尾，形成一个完成的过程的意思，比如“眉上万重新恨，竟日无人问”。

因此在讲李俊的一节中笔者提到在揭阳副本中的人物具有一定的对称性，比如李俊的“天寿星”和李立的“地奴星”、威猛兄弟的一“进”一“退”，穆家兄弟的“天究星”和“地镇星”，而张氏兄弟的“天竟星”和“天损星”，则有一“全”一“损”的对称在里面。当然这大部分是属于笔者的臆想，不断说《水浒传》的作者就是这么想的，但“竟”字是作为张横是张顺工具人的凭证到时极有可能是作者的安排。

笔者在解读张顺的时候，曾说张顺的“损”和《周易》的“损”卦非常相配，甚至既有可能就是从“损”卦的爻辞中创作了张顺的经历。既然张顺对应了“损”卦，那么按照常理与“损”卦对应的卦象应该是“益”卦第四十二，但施耐庵偏偏用了“竟”字，竟虽然有一定“全”的意思在里面，但绝没有“损”“益”的一增一减更加合适。

但考虑到整本《水浒传》始终是实写张顺、虚写张横，从张横在浔阳江请宋江吃“馄饨”开始引出张顺其人，又以张顺附身张横杀方天定为自己报仇结束，当《张顺魂捉方天定》之后张横就直接“四肢不举，两眼朦胧，七魄悠悠，三魂杳杳”。可以说作者原定为当张横被张顺附身报仇后，张横就可以领盒饭了。

因此，张横在整本水浒传中就是设定为他弟弟的工具人。从章节上看，从张顺出场到归神，以他名字和绰号为标题的足足有7个章节，而张横呢？只有一个《没遮拦追赶及时雨 船火儿夜闹浔阳江》，还是给他弟弟张顺做广告的“我有个兄弟，却又了得：浑身雪练也似一身白肉，游得四五十里水面，水底下伏得七日七夜，水里行一似一根白条，更兼一身好武艺”，这波猎头堪比大厂HR，引得宋老板在江州频频打CALL。

综上，笔者妄自揣测施耐庵老爷子给了张横是个“竟”字，而不是和“损”更加对应的“益”字，主要是因为张横和张顺在《水浒传》中的重要性并不可同日而语，而且“竟”字就会暗示张横将从头到尾地贯穿张顺的人生，作为哥哥在张顺出生之前就见证了“浪里白跳”的诞生，在浔阳江差点宰了宋公明的情节引出了张顺的存在，当张顺惨死涌金门之后让张顺附身斩杀了方天定。

从头到尾，这位半背景板的哥哥从自己的骨肉之情完成了那个“竟”字，这个“竟”不仅于预示着张顺的结局，也预示着自己的命运。

二、绰号的源头，从文献引申“船火儿”的前世今生

说完了张横的星号，可能不少读者尚且对于他的绰号抱有疑问。说实话，笔者刚读《水浒传》的时候一直以为“船火儿”指的是船上的大火，形容这个人在水里凶狠霸道得就像一把大火将船只焚烧殆尽，结合张横作为“张氏兄弟水上餐饮店”的大股东，日常在帮助他人过河之余不忘请别人吃“馄饨”或者“刀板面”的公益行为，笔者一度就得这就是最终答案，甚至懒得去深究。

在看了余嘉锡先生的《宋江三十六人考实》之后，传说中的通假字诶，小老弟惊喜不惊喜？意外不意外？打脸不打脸？余嘉锡先生引用：“《宋会要》第一百八十三册兵二十三曰：‘打造七百料马船二十只，每只合铺梢公四人，摇橹四只，共用橹摇火儿四人。’”，余嘉锡的解释是“然宋时称舟子，自柁工外，皆曰火儿，张横之得名以此，作火工亦通。”

其实，如果提早看了龚圣予的《宋江三十六人赞》，就会发现其实张横最早的外号并不是“船火儿”而是“船火工”，“太行好汉，三十有六，无此火儿，其数不足”，也就是余嘉锡先生说的“作火工亦通”。

值得一提的是，和张顺“白条”、“白跳”、“百跳”傻傻分不清相比，张横连名字都是一波三折。在《宣和遗事》中他叫“火船工”张岑，排在第34位；在龚圣予的赞诗中他才变成“船火儿”张横，排在第11位；在明代笔记《诚斋乐府》中他又变成了“火船攻”张岑，这个名字可比船工船伙的霸气得多了，排在第34位。

有读者可能已经注意到笔者特别点出了张横在历代版本笔记中的排名，因为张顺在相应书籍的排名分别是7、10、9，基本都比张横排位靠前，有些甚至拉开了20多名的差距。只有在《水浒传》中张横做了张顺的便宜哥哥，所以同人逼死了原创，张横同志翻身把歌唱，由于中间夹了一个阮小五，张横比张顺高了2位。

尽管在那个年代张横比张顺排位高的笔记小说可能只此一本，但由于《水浒传》流传之广，以至于发生了严重的同人+同人逼死原创的情况，只要沿袭了《水浒传》的世界观，张横就一直是张顺的便宜哥哥，张顺就一直是张横的便宜弟弟。

为什么会出现这种情况呢》《水浒传》的作者之所以这么安排，笔者揣测正是要践行“竟”字，理由上文已经论述过了这里也就不再赘述。由于历代笔记中的张横的影响力远远小于张顺，外号现代人听不懂，“第五才子”总不至于听不懂把，把“船火儿”当成水军二把手、宋公明的水军心腹、霸占了7个章节标题的人？真当施大爷不是封建社会人啊。

于是张顺成了全书水性第一的“浪里白跳”，而我们的“狗脸张”先生成了“浪里白跳”的“天竟星”。是不是有读者想起来了，张横同志还有个更牛.B的绰号“狗脸”，当然根据断字的不同，也可以叫做“doge脸张”（手动狗头）：

“老爷唤作有名的狗脸张爷爷！来也不认得爷，也去不认得娘！你便都闭了鸟嘴，快下水里去！”这个绰号纵观全书，只有鲁智深在大相国寺堂口兼职古惑仔时收的小弟——“过街老鼠”张三、“青草蛇”李四可以一掠锋芒。相比于精猛出场的三阮、江州渔业公司老总张顺，出场的“狗脸”张横差点被李俊抢人头，可以说是脸黑到了极点，刚好又让李俊救了一次，工具人实锤了。

三、水军的酱油，从细节猜想“施耐庵”的创作意图

梁山上的6名水军头领分别是李俊、大小张和三阮，在剧情的实际发展和梁山的排位上，不难看见李俊定位就是水军一哥，而且很可能从来时就设定为宋江的继承人，就像宋江继承晁盖那样。

然后是三阮，三阮从出场就是三心一体的，然后大小张则是小张网红大张打粉头的设定。结合26到31的排名分别是李俊、阮小二、张横、阮小五、张顺、阮小七（为什么这批人的排位是26-31，笔者以后再解释），不难看出除了李俊，施耐庵老爷子很明显地有意在模糊张氏兄弟和阮氏兄弟谁搞谁低的问题。

张氏兄弟代表的是宋江的班底，而阮氏兄弟则是晁盖的创业股东，而《水浒传》的核心思想就是希望在梁山上构建一个以“兄弟”的道德概念模糊矛盾的“乌托邦”。因此，在晁盖死后依然将两张和三阮混合，以示不分亲疏都是水军弟兄，在《活阎罗倒船偷御酒 黑旋风扯诏骂钦差》一章中还特别写出了“六个水军头领都骂下关去了”的情节。（小七你够了，送过来的是酒还是水你丫的不知道？）

但从剧情发展上看，三阮的描写部分轻重，撑死也就是阮小七着墨多一点，那也只是多了一点点。李俊是独成派，毕竟人家前期两小弟，后期四神兽，妥妥的水军大佬牌面。而两张完全是为张顺服务的，张横只是张顺的剧情推动人。

从江州剧情也可以看出，张顺和李逵的对决是一白一黑、一水一陆、一“损”一“杀”，而作为亲哥哥的张横，嗯，除去那个完全为弟弟服务的“竟”字，好像也就外貌有点丑萌：

“七尺身躯三角眼,黄髯赤发红睛。浔阳江上有声名。冲波如水怪,跃浪似飞鲸。 恶水狂风都不惧,蛟龙见处魂惊。天差列宿害生灵。小孤山下住,船火号张横”，是道上难得的把职业当花名的人，不得不说相当具有工匠精神。

在揭阳副本中是最凸显张横形象的一章，在往后就是背景板了，这章也是唯一用张横绰号做标题的一章。但是在这章中的张横并不是那么风光，当然除了欺负宋江以外。

根据书中的描写，张横的水性明显不如弟弟张顺，以至于抢钱全靠张顺的演技巧撑着：

“张横道：‘我弟兄两个，但赌输了时，我便先驾一只船，渡在江边静处做私渡。有那一等客人，贫省贯百钱的，又要快，便来下我船。等船里都坐满了，却教兄弟张顺，也扮做单身客人背着一个大包，也来趁船。我把船摇到半江里，歇了橹，抛了锚，插一把板刀，却讨船钱。本合五百足钱一个人，我便定要他三贯。却先问兄弟讨起，教他假意不肯还我。我便把他来起手，一手揪住他头，一手提定腰胯，扑通地撺下江里，排头儿定要三贯。’”

当张顺去江州创业之后，张横很明显成为了最没有技术含量的劫匪，从请宋江吃“馄饨”的一节可以看出，落了单的“船火儿”明显被“混江龙”压了一头：

“那船头上横叉的大汉便喝道：‘前面是甚梢公，敢在当行事？船里货物，见者有分！’这船公回头看了，慌忙应道：‘原来却是李大哥！我只道是谁来！大哥，又去做买卖？只是不曾带挈兄弟。’大汉道：‘张家兄弟，你在这里又弄这一手！船里甚么行货？有些油水么？’”

和穆家兄弟倒是好像可以分庭抗礼，不过穆家兄弟里尽管穆弘是天罡，排位还高于揭阳一众，但，好像实在没啥存在感，一不留神还以为恶少全家是地煞。

但不得不说，张横是全《水浒》中刻画最入神的水匪，从“湖州歌”到“狗脸张”，从“馄饨”到“刀板面”，再到“一把泼风也似快刀在这板底下”，不得不让人遐想，施耐庵先生是不是真的碰到过水匪。

考虑到施耐庵的出生地，笔者表示很可能，写实到可怕正是《水浒传》魅力远高出同类作品的重要原因之一。