三体PK，谁能笑到最后？

 

张鲁一、于和伟版的《三体》看了吗？

它让粉丝从高呼“不要拍摄不要拍摄不要拍摄”，转而喊出“嘤嘤嘤太还原了神作”。

一个本被认为不可能的“三体问题”，被小荧屏解了出来。

许多大银幕容纳不了的故事，正被用这种方式演绎出不同的可能性。

今年，网飞还要拍一部《三体》；

《好兆头》的第二季，还要继续天使和魔鬼的爱恨情仇；

[新蝙蝠侠]里无法展开的企鹅人故事，会在《企鹅人》剧集里大书特书……

2023年，我们还期待这些剧集，在大银幕之外，大展拳脚。

今天，从这几部开始讲起。

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三体

Three-Body Problem Season 1

导演 明基·斯皮罗/曾国祥

主演 约翰·布莱德利/艾莎·冈萨雷斯/本尼迪克特·黄/利亚姆·坎宁安

类型 剧情/科幻/悬疑

三体，麻烦题

“不要回答”是小说《三体》的“名句”，可就在跨越2022到2023的一年间，我们就会听到三次“回答”。

除了这部重磅投资的网飞剧集，我们自己的真人剧集也已经亮相——同样等待了太久。

而在我们行文之际，动画版的《三体》正经历着舆论激荡……

从2009年刘慈欣卖出影视改编版权，竟然过去了13年，这个时间跨度，多少也有点“三体感”。

这种跨类型、跨平台、跨国界、跨文化的改编齐聚，让本就丰富的《三体》拥有了更多可深究的元素，说2023年是“三体年”，恐怕也并非言过其实。

在不同的版本中，我们对网飞版《三体》了解最少，作为年度大项目，它的进度和保密工作不逊于诸如“星战”、“MCU”的作品。

但有三个支点，可以帮助我们谈论对这部出圈、出国作品的期待。

第一个是改编史。

在谈论剧集《三体》之前，我们应该先谈谈[流浪地球]。

在改编领域，一直都有二流小说更可能变成一流电影的说法。

我们无需纠结于《流浪地球》是否是二流小说，至少在刘慈欣的作品中，如果以《三体》为参照，《流浪地球》显然差了不止一个档次。

但它遇到一个合适的人——导演郭帆。

成功实现了改造、补完、调整等操作，再借着一个精准的“科幻元年”口号以及积极的市场反馈，真正实现了大刘作品的视听化“转译”。

当年，我们基于电影产业本身看[流浪地球]，但是当《三体》更加复杂、深邃、敏感的科幻杰作进入这个改编道路，衍生出一个又一个问题。

所以，当网飞斥巨资从游族那拿下影视改编权，它实际上提供了更多的机会和参照物。

它被拍摄本身，相比于需要各种机缘加持、各种标准碰撞的“它被拍好”，已经是开拓性的一步。

第二个是主创“2DB”，即戴维·贝尼奥夫与D·B·威斯。

在剧集《权力的游戏》第八季完结之时，这两位成了全球互联网上，最“遭恨”的人。

不同的权游粉，会从不同的角度、心情，为角色、为故事走向、为这个奇幻大戏落幕的方式，对他们口诛笔伐。

阿看作为大军的一员，无意给他们翻案。

不过，在告别之后，无论是迪士尼，还是网飞，都对这两位炙手可热的编剧颇为关注，都传出过预算充足的制作计划。

也再次证明，大厂看人的维度是不同的，他们不缺版权资产，缺少的是对这些资产变现与收获反响的能力。

从亚马逊、迪士尼+、苹果+这些流媒体巨头的砸钱动向就不难发现，收拢创作者的报价已经愈发惊人——平台竞争对于创作者的好处。

另外，2DB在《权力的游戏》原著的加持以及马丁有限度的参与下，最初的改编还是比较稳扎稳打的。

如今有了更大的话语权，又是网飞一揽子计划(总金额高达2亿美元)的第一炮，从意愿上，我们不应该怀疑2DB做好的雄心壮志。

最后则是科幻作品在流媒体上的状况。

一些超级IP，在流媒体军备竞赛的背景下，每季基本都能保证近亿美元的预算，它足以确保小说以行业标准实现视听化。

当然，这可能意味着最后的成品只是“标准件”，这经常与热门题材的高期待形成落差，导致后续一系列争议。

冷静来看，三体首先需要一个视听标准件，形成基本参照，这是任何经典的必经之路，也是小说进一步出圈的必经之路。

欧美有成熟的科幻体系，但这不意味着这是一个庞大的圈子。

实际上深入科幻圈的发烧友都知道，欧美科幻的影视化程度，多少遮蔽了这个圈子其实不大的事实。

刘慈欣的《三体》作为小说收获的反响，实现了第一次破冰，而它的影视化，只要处于标准件，都会带来第二次破冰。

当然，这个标准件的标准依赖于之前提及的行业水准，而不是评分。

因为《三体》注定面对着最复杂的网络评价环境。

作为国人科幻，咱们有话说；作为热门改编，欧美受众，同样不会闲着。

以往作品那种隔岸看热闹的情况，可能变成两边都热闹。

因此对《三体》改编的成败，需要“让子弹飞一会”，更不用说，国产样本已经先于亮相，只是想想，就很刺激。

《三体》也是新冠的“受害者”。

最初2019年9月的拍摄计划延迟到了2021年11月，在2022年12月的最新资讯里，据说完成了全部外景和演员拍摄。

考虑到这部科幻作品的技术含量，后期制作至少需要半年，因此，它很可能会在2023年的岁末登陆网飞。

在基本信息方面，最不确定的是集数，通过这个数字我们能更清晰地判断一些风险。

《三体》小说的单卷篇幅跟《权力的游戏》是相近的，因此，如果按照60分钟一集的标准，它至少需要8-10集，才能保证影视化对原著的常规覆盖。

虽然网飞近年的热门剧都在8集，但像《王冠》，则一直遵循着10集的制作规模。

在给定的预算之下，决定集数的往往是主创，这算是对2DB的第一个考验。

因为在美式剧集制作模式下——流媒体与付费、公共台在这方面没有大区别，真正核心的主创是“Creator”。

他既负担制片人的大决策权，很多时候也作为编剧，把控项目，“2DB”在《三体》改编中的职责，正是如此。

相比之下，导演则更接近执行者。

最早出现在导演名单里的曾国祥，目前来看很可能执导的只是“试播集”。

它并不必然成为正式剧集的一部分，特别是相关视频资料出现的时间比较早，势必面临后期的诸多调整。

从那些片段、图片里，能看到服化道方面的努力，便已足够。

另一个已经确认的导演名叫明基·斯皮罗，从她的咖位和履历就已经告诉我们，剧集会采用多导演执行制。

最后，是相对平淡的演员阵容，这对于《三体》是好事。

今天的流媒体剧集早就面临大牌入侵的状况，演员本身的星级不足，能确保更多的预算投入到制作端。

而面对这个特定背景的题材，无论“2DB”如何改编，对亚裔的需求，都不可能削减。

期待、怀疑、看热闹，无论基于何种心态，《三体》这部为文明的碰撞提供了一种想象的文字作品，将通过影视改编在文化娱乐领域中，再次演绎一次碰撞。

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好兆头第二季

Good Omens Season 2

导演 道格拉斯·麦金农

主演 大卫·田纳特/麦克·辛/乔恩·哈姆/奎琳·塞普尔维达/米兰达·理查森

类型 喜剧/奇幻

继续上头

剧集《好兆头》对于尼尔·盖曼而言，的确是个好兆头。

作为一位知名作家，他的作品没少被改编，比如[星尘]。但在进度、反响、忠实度各方面，都与这位作家的水平不够匹配。

而他本人念兹在兹的项目，比如《睡魔》，甚至一直找不到影视化的突破口。

这一切，似乎都随着2019年的《好兆头》改变了。

就在这部剧集之后，停滞的《睡魔》也加速实现，这个更大的“天使与魔鬼”世界，加叠在《好兆头》之上，也进一步展现了盖曼这位作家，驾驭不同深度，不同情感的能力。

在这样一个因为流媒体军备竞赛升级，对内容提出了黑洞级需求的时代，这样的作家，永远是个宝藏。

回到第二季，如今面对四面透风的互联网，一个影视作品讲什么，永远是最大的秘密。

在早期的风言风语中，普遍认为尼尔·盖曼会从已有的“遗产”中寻找突破口。

当初他与著名小说家特里·普拉切特合写这部小说时，有过一个续集计划，但最终没能实现，用第二季实现它似乎很符合逻辑。

尼尔的回应则画了一个更大的饼——如果会呈现这个故事，那要等到第三季。

那意思就是全看观众支不支持第二季了。

归纳几次有限访谈的只言片语，我们可以确认三点。

第一，第一季的故事骨干上帝与撒旦都不会再出现，因为他们的故事能量已经完全释放。

本尼迪克特·康伯巴奇和麦克多蒙德没有出现在演员阵容中，是明确的证据。

第二，这一季天使似乎是更重要的角色群。

尼尔表示上一季的天使“堕落”得有点过分，他希望在这一季里让天使拥有更多的“善良”，而故事的主线也与一个天使的秘密有关。

第三，其实对这个剧集并不是关键，但多少实现了尼尔的梦想。

那就是预算的提升，让特效有了更多的施展空间，也导致了更长的后期制作。

当 然，上帝、撒旦、其他天使，都没有迈克·辛与大卫·田纳特重要。

这是《好兆头》的最大宝藏。

英国演员的互动产生激烈的化学反应真的一点不新鲜，这两位也不是第一次在影视作品里实现这种化学反应。

但很少有比天使与恶魔这样极端的设定，更能提升这种化学反应的浓度，特别是对于浸淫于宗教文化的西方观众——所以我们不会奇怪，比较虔诚的宗教组织依然对这种“亵渎式”描绘表示抗议。

即便是没有什么宗教信仰的观众，由于这种文化的无处不在，在解构和重构的过程中，经典文化符号的内涵置换，都是强化CP的元素。

至于我们这些非西方观众，“英国演员”这四个字本身，就是CP之毒，不可抵御。

所以，故事什么的，真的不重要。

只要看着两老头，一起聊天、走路、互相“伤害”与拯救，就足够了。

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企鹅人

Penguin

导演 克雷格·卓贝

主演 科林·法瑞尔/克里斯汀·米利欧缇

类型 剧情/犯罪

铁打哥谭流水DC

2022年最后的两个月，所有DC粉丝再度经历了一次大起大落的过山车历程。

从[黑亚当]终于亮相，到亨超惊喜回归；到票房反响纷争，以及亨超确认不回归；

再到海王、女侠悬而未决，冈恩再写新超人剧本……情绪激烈的粉丝们或许也需要一两片布洛芬止痛了。

然而，在这样的风起云涌中，自有一角，岿然不动。

蝙蝠侠，这个DC一哥，面对不管是怎样的未来，都迈着自己的步伐。

连带着，《企鹅人》作为早早确认的衍生剧集，丝毫没有受到新主管风波的影响，继续畅想着没有蝙蝠侠的日子。

让我们回到源头，就在[新蝙蝠侠]收获了令人满意的商业反馈后，《企鹅人》项目就立马通过了。

从马特电影剧本对这座城市的披露程度和展现程度，这个选择丝毫不令人意外。

正如他在说明剧集立意时所说的，“这个混乱、复杂的世界，值得通过奥斯瓦尔德·科布波特的眼睛进行更深入凝视”。

蝙蝠侠是通过各种怪异的角色与这种城市产生联系的。

而反派们，才是与这座城市直连的角色。这种联动，之前已经通过类似《哥谭》这样的剧集，进行过一次描绘。

但从规模、阵容，以及与蝙蝠侠电影世界的关系，拍过好多季的《哥谭》，显然无法与这部《企鹅人》相提并论。

当然，观众们也不会介意继续看着科林·法瑞尔在浓重的化妆之下，演绎邪恶。

像所有剧集一样，我们对情节几乎一无所知，但HBO Max的高管萨拉·奥布里提示的时间线，让我们对《企鹅人》有了一个模糊的定位。

它会紧随[新蝙蝠侠]的故事，一场蓄谋已久的大水为哥谭的混乱增添了新的能量，人民在他的引领下，度过了这个危机。

但正如所有自然灾害指南都会提醒的，灾后重建的过程，是更为混乱，滋生更多犯罪与黑暗的时间段。

普通人的恐慌与权力的真空——大佬法尔科内已死，让企鹅人看到了崛起的机会。

在确认克里斯汀·米利欧缇出演索菲亚·法尔科内之后，与之形成对峙的力量似乎也已经呼之欲出。

当然，作为法尔科内曾经的副手，暂时帮助他的女儿度过危机，也是一种可能的选择，这不会妨碍他走向更高的权力。

另外，作为蝙蝠侠第一部与第二部的衔接者，既然小丑已经在片尾彩蛋亮相，在确定蝙蝠侠不会在剧集中出现的前提下，将一些情节线索引向小丑，不失为一种吸引观众注意力的手段——哪怕只是一些烟雾弹。

总之，在这个很可能是6-8集的限定剧里，我们应该能够知道，当第二部发生的时候，企鹅人将以何种身份，再次给蝙蝠侠制造麻烦。

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阿索卡

Ahsoka Tano

主演 罗莎里奥·道森/海登·克里斯滕森/刘承羽

类型 剧情/奇幻

漫长的等待

对于一个受众极广的影视作品，缺少的从来不是信息，即便官方愈发变得谨言慎行。

问题在于，坊间传闻过多，很多都演变成已有文献熟悉度的比拼，以及想象力的对决，与剧集本身，几乎没有什么关系。

比如海登·克里斯滕森的加盟。

考虑到《阿索卡》可能的时间线，两者在剧集里交集势必非常有限，维达能够以“樱桃”的方式出现，或许才是他最佳的登场方式。

另外，像索隆将军这样的人气反派，在一个新剧集的第一季，疯狂暗示比直接登场，显然更符合剧集的叙事需求。

从星战宇宙的影视开发角度，《阿索卡》才是对旧资产变现最有前景的计划。

从《克隆人战争》到《义军崛起》，两部动画不仅忠实于主宇宙，又扩展了主宇宙，并成为死忠粉们“后花园”。

通过真人化的尝试，在动画里出现的人物、事件，天然具备改编的优渥条件。

对于忠实粉丝，它是已经实现的，剩下的问 是如何再现，哪些会再现。

另一方面，类似阿索卡、萨宾·雷恩、赫拉·辛杜拉这样的角色，填补了前传与后传之间漫长的时光，那是星战粉丝在等待中的丝丝光亮。

动画的制作特性与剧集的延展，也为这些“新角色”提供了足够的成长空间。

这一切恰恰是后传大电影的新角色们缺少的，一旦后传世界观本身变得破败不堪，那些角色也无力独立产生持续的影响力。

从这个角度，《阿索卡》的真人剧集，来的正是时候。

而与《欧比旺》这样更资深的角色相比，作为同样与达斯·维达有着深深羁绊的角色，阿索卡则要轻盈得多，不必背负六部大电影施加在欧比旺身上的神话光晕。

而存在于动画、漫画世界，也没有角色与演员捆绑这个既是优势，也是桎梏的限制。

遇到道森这样靠谱的、令人信服的表演者，以及菲洛尼恰到好处的安排，当她以一个类似日本武士的形象出现，足以引发嚎叫。

既然提到了菲洛尼，我们也能得到这个剧集质量的又一重保障。

作为《义军崛起》的主要参与者，他或许是最熟悉阿索卡故事线、角色群的人。

只要对照一下他在《曼达洛人》第三季中负担的工作量，就不难判断他投注了多少精力到这个等待已久的角色之中。

最后，不能忽略的是，在今天这个女性角色需要被认真对待的时代，阿索卡当年埋下的种子本就到了茁壮成长的时刻。

一部专属剧集，是阿索卡和她的战友、敌人们应得的。

在后传中没能彻底实现的一些目标，或许可以在《阿索卡》中实现。

考虑到《曼达洛人》第三季已经确定在3月亮相，从内容布局的角度，我们最快也得到秋天才能看到《阿索卡》。

在2010年代以来的星战影视中，以角色名命名的影视作品还没有取得相匹配的反响，2022年的《安多》稍稍扭转了这个局面，但他角色的设定局限了他的影响力。

但愿《阿索卡》能够为我们开启一个更广阔的角色库，书写属于她们的新传奇。