妖猫传：唯一能看的只有床戏……

 

《妖猫传》好看吗？有个哥们问我说这个问题。

“如果你想看激情戏的话，”我瞥了瞥他充满肉欲的眼睛，“里面秦昊和张雨绮有些动作很龌龊。”

“切，肯定不露点，我不如直接去看苍老师。除了这些呢？”

“如果你喜欢看那些玄幻的插画，这个也不错。”

“网上多得是，我还不如直接去插画网。故事怎么样？”

“啊？什么故事？人家妖猫传根本就没想讲故事啊？看故事多俗啊？”

“老子不看了。”

“我再次推荐秦昊和张雨绮的床戏，张雨绮床戏的时候还压着嗓子说话，那感觉好像嗓子里面夹着一只苍蝇一样。”

“滚！”他已经走远了。据说他还是去偷偷看了这段床戏。

你要问我今年看到的大笑话是什么？那就是《妖猫传》豆瓣评分6.9就跌停了。

你要问我今年看到的最大的奇迹是什么？那就是《妖猫传》评分后来不降反升，又升了回来。

当然，我也认为影评说的这句话很中肯：“这代表了陈凯歌近年来最高水平。”

陈导的大爱我看不懂

这部电影的原著是日本作家梦枕貘的魔幻系列小说《沙门空海之大唐鬼宴》，小说之前没看过，为了这篇影评看了一点，整体感觉故事性是比电影强很多的，陈凯歌在执导该片的时候强调说，要在本片中加入足够的中国元素，目前来看，陈导所谓的中国元素，无非是多几张CG，把故事剔干净而已。

怎么形容这种改编呢？就好像导演看了阿加莎的《东方快车谋杀案》小说觉得十分精彩，想把它拍成电影，但这个导演偏偏是个火车爱好者，所以将原本故事中十几个人物缩减成3个，50%以上的篇幅在说东方快车号列车是多么的有风韵，气势恢宏。

为什么要做这样的改变呢？用陈导的话说，这是为了表达他心中的：大爱。当初的《无极》和后来的《道士下山》，陈导都说自己要表达这种：大爱……面对这样高尚的行径，我只能竖根大拇指说一声：牛B。

当然陈导对于自己的这种高尚的审美也有一篇牛叉的说辞：“熟悉我的观众会知道，我不仅仅满足于情节和叙事，而是以其为钥匙和线索，最后是为了涉及到精神诉求，像一艘船驶入一片更加开阔的水域。”陈凯歌说。

这样云里雾里的话可能很多人听不懂，也许“霸王别姬”编剧芦苇的话更通俗易懂：陈凯歌是个非常有诗意的人，但作为导演，不太会讲故事。

凭什么说陈导不会讲故事？

原著小说是一个探案的过程，抽丝剥茧逐层深入，《妖猫传》匆匆忙忙的前半部分的推理，是随着黄轩和染谷将太匆匆的步履仓促推进的。作为观众完全跟不上故事的节奏，两个人好像进入了另一个时空，随便看到一个画面就吐出一个线索——我只能张大嘴巴，悬疑片看得多了，但是有了答案却完全看不出推理过程的，这是第一个。

基本上电影一般的时候，推理已经结束了，剩下的时间干嘛？哎哟喂，看陈导他老人家表演大爱呗。中西混合的大唐街景，魔幻主题的极乐盛宴，说土不土说洋不洋，身为臣子一张口就是：李隆基、杨玉环，谁说看这个能回到大唐？

好吧，这种大情怀的东西，可能真的不是太复杂的故事，简单的表现就可以了。就好像当初陆川《王的盛宴》，就是抛却了故事，只求表现，被骂的狗血喷头——《妖猫传》怎么就能起死回生？陆川导演，我替你抱个不平。

卡司的演技怎么才能变尴尬？

在一个尴尬的背景下，很难有不尴尬的表演。黄轩和染谷将太一直在竞走，黄轩一直像个刚发现新大陆的中二青年，而染谷将太保持着连他自己也琢磨不透的蜜汁微笑。

秦昊和张雨绮一直在滚床单，秦昊好像是个打了鸡血的嫖客，张雨绮形象一直是个压着嗓门说话的半裸少妇。

至于那个混血的杨玉环——导演是要把她打造成行走的春药，男人只要看她一眼，立刻迷倒在石榴裙下，没有任何例外。而杨玉环本人也是个十足的绿茶婊，当着皇帝的面勾三搭四，处处留情。

这样的电影里面，别给我提演技，从一开始就跑偏了好不好？

至少还有床戏

芦苇做《霸王别姬》编剧时，他接受邀请的唯一的要求是不让陈凯歌参与到剧本的创作。而霸王别姬之后，陈导基本成了剧本的王者，为什么陈导后面的导演不好，不妨考虑下这个因素。

但是我认为，至少床戏，保持了陈导的高手准。

“我希望有一个我可以仰慕的人物存在。这就是电影的根本魅力所在。电影之所以如此迷人，就是因为只有在电影里你才可以做到在日常生活中做不到的事，才可以塑造现实生活里没有的人物。”

陈导，我实话实说，你现在的电影，还能让人看一眼的，只剩下床戏了。

所以如果陈导继续导电影，我就提一个意见：别再让床戏时的女人压着嗓子说话了，求你了好不好？