现实与浪漫两手抓，花儿影视不止有“嬛嬛”｜专访敦勇

 

文 │ 无花果

花儿影视出品的悬疑爱情剧《最初的相遇，最后的别离》（后文简称《相遇别离》）正在优酷热播，目前，超前点播已经可以观看大结局。

虽说是网络首播，但是据花儿影视总裁敦勇介绍，这部剧其实是网台剧，不久之后将在电视台播出。这样的定位让《相遇别离》身上兼具了两种属性，相比传统电视剧多了包装和技术上的创新，比起纯网剧来说，又有电视台所青睐的温暖现实主义色彩。

自2006年创立以来，花儿影视不断尝试与网络平台接轨，对于这家定期稳步出产电视台大剧的成熟公司来说，迎接的是一次又一次全新的挑战。依托郑晓龙、敦勇、曹平搭建起的铁三角，花儿影视在跌宕的市场浪潮中脚步稳健，从早期的《幸福像花儿一样》《金婚》到中期的《产科医生》《甄嬛传》《芈月传》《红高粱》，再到《急诊科医生》《相遇别离》，花儿影视的履历表上，涵盖了古装、现代、年代、刑侦、医疗各个题材。

明年，花儿的待播剧中既有《功勋》《拼图》《幸福到万家》这样的现实主义大剧，又有知名导演刘雪松执导的都市情感剧《三生有幸遇上你》陆续播出。另外，郑晓龙导演的电影《图兰朵：魔咒缘起》也即将面世。

成熟一部做一部，花儿影视总裁敦勇在近日与骨朵的对话中，数次流露出对于创作规律的自信，和对新生事物的接纳态度。另外，关于《最初的相遇，最后的别离》这部剧，敦勇和制片人陈荟槿做出了相应的分享、回顾和解析。

敦勇：无论市场怎样变化，

都要保持自己的节奏

花儿影视由2006年出品的《幸福像花儿一样》得名，出过不少经典之作，一部《甄嬛传》就抵达了清宫和大女主两个类型剧的“天花板”。这部剧于电视台循环播放许多年后，在视频网站上的点击率又频频飙高。豆瓣9.2，近35万人评分。持续霸屏的《甄嬛传》至今仍能带给花儿影视收益。

浪漫主义的故事内核嫁接现实主义的呈现方式，既是导演郑晓龙所擅长的，也是花儿影视作品的内在共同点，讲述普通小市民夫妇相濡以沫一生的《金婚》如此，让邓超、孙俪结缘的《幸福像花儿一样》如此，连发生在波云诡谲的后宫的《甄嬛传》都时不时流露出红粉佳人、少女情怀的浪漫气息。现实与梦幻齐头并进的交织感，是花儿影视独一份儿的特色。

到了这部发生在现代都市的《相遇别离》，花儿影视青年梯队的创作者仍然秉持了这一创作理念，导演曹译文，制片人陈荟槿，年轻一代上阵，自然有一翻新气象。剧中有观众喜闻乐见的高颜值CP组合，也有循序渐进、花样迭出的悬疑破案环节，加上男女主双视角和倒叙手法，要玩转新创意，意味着打破观众的常规习惯，更加要求团队具备严谨有序的创作态度。

作为成立14年的老牌电视剧制作公司，花儿影视有品牌和组盘的优势，剧本不倒计时，等到完全成熟了之后再启动。花儿影视总裁敦勇表示，无论市场怎样变化，花儿影视都坚持不跟风，按照自己的节奏来做项目。据敦勇介绍，花儿影视人才梯队中的青年导演曹译文被《相遇别离》剧本的双视角叙事结构所吸引，采用了大胆创新的拍摄手法。关于该剧的元素融合、技术创新、选角搭配，敦勇还是比较满意的。他认为，爱情和悬疑两种元素是可以兼容的，只是怎么做到让观众接受。

“在制作这部剧的时候，我们对双视角还是有不确定性。许多观众反应这部剧的埋线，反转和虐点都比较多，可能爱看甜剧的观众会不适应，但总体来说，只要是看下去的观众，对我们的制作水准和剧情走向都是非常认可的，只是在个别人设和剧情上，我们还是有进一步完善的空间。”视频网站崛起的近五六年间，剧集播放的介质已经发生改变，从大屏到小屏，从大众到分众，一代代观众观剧习惯和审美的变化，敦勇都看在眼里，例如“共情”似乎变成了现如今爆款或分众爆款所必备的要点。敦勇表示，对于分众的要求，花儿影视也在学习的过程中，但不管介质和类型有什么样的变化，核心的剧本、制作和表演三点还是没有变。只要这三点做扎实了，无论是哪一波观众，都还是能找到共情的地方。

谈到公司团队，敦勇表示花儿影视的公司规模不大，但有着成熟稳定，有战斗力的核心团队，能让每个项目都能吸纳到一线创作/制作伙伴。花儿影视根据老、中、青的人才梯队来选择合适的项目，不排斥任何可能性，“我们的理解，不管是大众还是分众，不管是网剧还是网台剧，核心的点还是项目和剧本上面，分众也要落地，也要有逻辑。视频网站也希望有一些优质的团队来做分众剧，把标准再提高。”

悬疑剧还有多少种玩法？

青年主创勇于向未知进发

悬疑剧在今年大放异彩得益于青年影视人的时代特性，成熟的电影导演也好，原生的网络剧导演也好，对于最适合在网剧中突围的悬疑类型的想法都很多。《相遇别离》最受关注，也是区别于其他悬疑剧的无疑是男女主双视角的叙事结构。悬疑探案与情感纠葛双管齐下，人物关系复杂但主线与支线保持各自独立且清晰，在温情的底色之下，不断反转的剧情总能给人惊喜。一向擅长制作“硬菜”的花儿影视此次操刀都市剧，风格自成一派。

剧中，林更新饰演的男主角严谨在暗，盖玥希饰演的女主角季晓鸥在明，两条线相互缠绕，彼此冲撞而勾连，诗意的剧名拆解开来，其实是一场勇敢者的游戏。

该剧制片人陈荟槿补充到，双视角叙事是在剧本期间就达成的共识，导演和编剧在筹备期就按这种特殊的叙事结构在剧本上做了很多细节上的完善，主创也遵照导演的要求做了很充分的准备工作。不仅如此，《相遇别离》还集现实、浪漫、悬疑、情感于一身，元素杂揉的剧集一向不容易操作，高信息量是时下观众的心头好，但如今观众已经被培养了分众习惯，悬疑和纯爱两种类型受众的重合率并不高。要想调和观众的口味，达到高完成度，需要一定的技术门槛。“我们没有刻意去做元素的调配，一切忠于人物。例如，浪漫的部分是女主视角所感受到的，悬疑部分则是严谨作为卧底的视角，两种视角都是围绕人物而展开的。有很多观众对这种创新提出认可，说明观众的心态是开放的，愿意与创作者一起求新，这点非常可喜。”陈荟槿表示。

选角方面，与严谨生日只差一天的林更新的加入，令这部剧前期会有一些中二的喜剧色彩。一面是幽默风趣，一面是成熟冷静。现场，林更新和导演也共同就人物的丰富性做出二度创作。

陈荟槿认为，女主盖玥希的外形完全符合原著小说以及剧本里的形象，大嘴，高挑，还拥有大飒蜜的爽朗性格。季晓鸥在剧中发表“信任有时候就是一种心甘情愿，是一种信念，不需要什么理由”的爱情宣言，天蝎座的盖玥希可以说是十分合适的人选。主角的光辉反衬下，是复杂社会体系之中，悲剧人物的阴暗面。湛羽和冯卫星这两个案件相关的人物都既有人性也有赌徒性，湛羽的堕落和冯卫星的恶性，是缔造出一场场悲剧的侧面推动力。对于这两个不同程度上的反面角色，剧中也给予了相应的体面，湛羽在舞台上拉小提琴的一幕，冯卫星最后一场在医院和病床上的儿子挥手的一幕，都显示出角色与演员共振的人性时刻。

陈荟槿解读这两个人的区别时，也提到了人物的复杂性，“湛羽和冯卫星两个人物各有特点，湛羽的两面性是可以透过男女视角很直观的感受到的。而老冯这个人物的两面性和复杂性相比湛羽的那部分会隐藏的更深。”

孵化项目有耐心

现实主义是基础

近两年资本退潮后，许多影视公司面临运营艰难的现实情况，市场经历了一定程度的萎缩。敦勇感受到影视同行们都在面临压力，好的一面是大家又开始回归本性来创作，按照影视规律来做项目，比如说抓剧本会更严谨，制作过程更全面，在成本上面的控制也比原来好很多。“大家都在制作上面下功夫，以现实主义的态度来创作，原来的泡沫、跟风这些现象得到了遏制。”

敦勇判断，未来一两年会有更多优秀的电视剧诞生。

相对于IP，敦勇认为好的人设是一部好剧的重中之重，“往往一个能够留下十年二十年的经典影视剧都是得益于人物，比如甄嬛，芈月，《金婚》中的佟志、文丽，《红高粱》的九儿等都是能够留下来的人物。人设故事需要有一些独特的创新，剧本必须很扎实，组建最一流的团队来共同打造也是必不可少的。另外要有足够的时间，我们的项目，无论是原创剧本还是IP，孵化的时间都相对比较长，平均都是三年以上才能完成一个项目的孵化。”

花儿影视之后的策略，仍然是本着只做精品的态度，不考虑体量，只考虑质量，只考虑呈现出来的作品水准。最近开机的《功勋》和《幸福到万家》都是主创规模一流的大制作。《功勋》是由国家广电总局组织推进的一部重大现实主义题材作品，由郑晓龙担任总导演，沈严、林楠、杨文军、毛卫宁、康洪雷、阎建钢、杨阳、郑晓龙8位导演担任单元导演，讲述新中国成立70周年的8位国家功勋人物模范事迹。8个单元分别是《于敏》《申纪兰》《孙家栋》《李延年》《张富清》《袁隆平》《黄旭华》《屠呦呦》。

《幸福到万家》根据陈源斌的小说《秋菊传》改编，是一部讲述女性励志的故事。剧集把背景落到了当代，围绕社会主义新农村未来的发展和精神文明建设展开，其中包含了法治建设，老百姓的环保意识以及城乡结合的创业精神。虽然是农村戏，但是据敦勇介绍，《幸福到万家》聚焦小康明星村，所以也有都市剧的美感。

“这个剧本赵冬苓老师五年前就完成了，当时我们选择剧本时没考虑太多，是完全按照市场化来操作的项目，后来郑晓龙导演和主创团队一起把剧本进行了很多稿的完善。只不过到了当下，正好赶上今年脱贫，继续进行精神文明和新农村建设，契合了当下国家的要求和热点。”去年，《幸福到万家》入围了建党100周年的大剧计划中，作为一个自下而上开发的项目，可以说是十分应景。而对于从《金婚》入行的赵丽颖，此次在《幸福到万家》中担任女主，敦勇用“缘分”二字来形容，“丽颖经过这么多年进入到一线女演员的行列里来，也是她自己奋斗的结果，《幸福到万家》这个角色也是永远在奋斗，永远在进步，永远在学习，挑战各种难题。所以她有这个实力来把角色演绎的好，而且她跟角色本身也很融合。”面对市场的极速变化和诸多外部环境的影响，敦勇认为现在已经到了行业回归理性的时刻，头部公司的主旋律剧增多，相应的追逐流量的现象也在减少，大家朝着现实主义的方向上来，对电视剧市场一定会起到引领作用。