扎克施耐德是一位怎样的导演？他的水平究竟如何？

本文章主要探讨2013年上映的《超人：钢铁之躯》2016年上映的《超人大战蝙蝠侠》（简称bvs）以及一波三折之后2021即将问世的《扎导剪辑版正义联盟》

扎克施耐德是一个非常特别的导演。他的作品喜欢的人特别喜欢，讨厌的人特别讨厌。爱他的人和恨他的人都很多。

喜欢他的人因为他的作品有着天马行空的想象力，油画史诗般的画面，电影中的古希腊雕塑一般的健美身材的角色们，以及完美的动作戏调度，和对慢镜头炉火纯青的使用。

讨厌他的人又经常批评他支离破碎的剧情，莫名其妙的反转，以及啰里啰嗦云里雾里的台词

按道理来讲这样的一个艺术家气质浓厚的导演应该受到影评人的喜爱，然而世界主流舆论媒体都不太待见他

这样的一个喜欢大包大揽的导演，片场应该是个暴君，会得罪很多人，就像詹姆斯卡梅隆（泰坦尼克号、阿凡达、终结者的导演）。但是几乎所有和扎克合作过的演员都对他赞不绝口，

盖尔-加朵说扎克一直被外界误解，其实他是一个很酷很好相处的人

亨利-卡维尔说他非常享受和扎克施耐德合作的时光，愿意一直演超人

本-阿弗莱克说扎克是他遇到过的最有才华最有想法的导演

和业内人士一边倒的好评相比，扎克最近几年在社交媒体上却遭到了一边倒的谩骂。扎克施耐德执导的最后一部电影《正义联盟》，拍摄到一半因为女儿去世就辞去了导演工作，也有很多人说这是华纳顺水推舟把他炒鱿鱼了，华纳后来找来了隔壁漫威被炒鱿鱼的导演乔斯韦登来完成“补拍工作”。

电影上映以后口碑和票房都一塌糊涂，扎克也在社交媒体上频频开炮，表示原先版本根本不是自己拍摄的版本，80%的镜头都没有被采用。放出了许多他拍摄的剧照，他一个人在家剪辑完成的电影素材等等

网友们的反应则是看热闹不嫌事大的态度，一边嘲笑着执着对线的扎导，一边嘲笑着鸡飞狗跳的华纳

舆论的反转时刻发生在今年5.20这天，扎克施耐德把他以前吹过的牛全部实现了

扎导在网络直播中公布了自己的《导演剪辑版正义联盟》即将上线HBO流媒体平台，全长四个小时，全部都是院线版里没有的镜头，全部都是新的剧情

HBO是华纳线上战略的桥头堡，华纳需要一个重量级的作品吸引流量，做好打倒网飞和迪士尼线上的第一炮，奈何2021手上没有牌。扎克也需要资金来完成特效，需要平台来挣脱时间制约展现自己的作品，双方一拍即合。

网络电影不受排片等影响可以尽情扩充或者缩短时间，网飞去年的《爱尔兰人》片长3个半小时依旧大获好评的前车之鉴就在那。可以说双方合作是互利共赢没有输家的

经过了这么多次风风雨雨，我们要如何评价扎克施耐德这个人呢？

作为老板，肯定是不太喜欢扎克这样的导演的，扎克太爱乱花钱了

扎克拍摄《正义联盟》开头蝙蝠侠去找海王的这场戏，率领全剧组的人坐飞机前往冰岛取景，还要求必须要找来一匹纯种好马来给蝙蝠侠骑，光是这几秒钟的镜头就花掉了几百万

至于为什么非要去冰岛取景，冰岛的冰山和绿幕的冰山有什么区别，为什么蝙蝠侠一定要骑马不开SUV去，他也不给别人解释

观众们喜欢讨厌他的人各一半，大部分的人嘲笑他不会拍商业片，少部分的人沉迷于他电影精致的画面，挖掘着他电影里各种各样的想法乐此不疲

在我看来扎克施耐德就是个很纯粹的艺术家。他的招黑体质，源自于他的不妥协，以及真实。他的性格和社交媒体时代有些格格不入。

因为扎克施耐德很真实，所以经常出言不逊，在网上和网友对线。因为扎克施耐德很有艺术家的气节，所以他才会为了证明自己的清白，日复一日的上推特发照片证明“我的电影不是你们电影院看到的那坨垃圾”，当然，他两年半的坚持也得到了回报。

与我私心而言，我是很喜欢扎克的，扎克算是现在为数不多的让我觉得有追求有品位的商业片导演，我欣赏他的艺术家气质，以及不妥协的那股劲

扎克的电影从最成名的《300勇士》，到最近的一部《BVS》，他的电影主题一直是强调苦难，苦难对人的成长，英雄人物们如何战胜苦难。英雄人物们都有痛苦的过去，战斗时会像野兽一样毫不避讳的嘶吼和发泄情绪

扎克选角眼光也很毒辣，他不太care政治正确，所有的主角几乎都是俊男靓女，而且角色气质也都很符合，不会硬塞个政治正确的角色膈应人，连管家都要选个帅得掉渣的

但是角色设定和美国主流价值观格格不入，最有争议的两点就是超人和蝙蝠侠两个人的“不杀”原则，美国的主流舆论对于杀人这点特别的在意。

《钢铁之躯》因为超人杀了反派佐德将军，和佐德战斗的过程中又有大量误伤平民的镜头，两个氪星人直接把大都会打成了废墟，招致了网上的各种批判声音。

扎克粉丝们也理直气壮的回应“这是神和神之间的战斗，怎么可能不死点人？不死点人怎么能体现出战斗的残酷？怎么能够说服蝙蝠侠把超人当做一个全人类的威胁呢？”

扎克也并非把超人刻画成了一个冷血刽子手，在杀了佐德以后超人悲痛欲绝，发出了一声响彻电影院的怒吼，当时在电影院看还被吓了一跳

虽然嘴上不服气，但是到了《BVS》里把打架地点调到了废弃的工厂里，还特意让NPC说了一嘴提醒观众

按照扎克的设想，超人就像是耶稣基督，是上帝之子，是派来指引人类的角色，但是超人本身的性格又是个普通人类的性格，他有七情六欲。身份和精神上的认知失调导致了他一直活在痛苦当中。

卢瑟在片中就已经谈到了这点：“我小时候没有人从天而降，把我从我爸的棍棒和憎恶下救出来。后来我就想明白了，如果一个神全知全能（all-powerful），他就不可能至善（all-good），如果一个神至善，那就不可能全知全能”

超人不是一个全知全能的神，他的弱点太多了。他有爱他的母亲，有时刻挂念的女友。他的身体是钢铁之躯，可是灵魂仍然是那个堪萨斯州的男孩克拉克。

他可以看到几千公里外的事物，却没法看透人性。他只是想当一个尽力帮助人的普通人，却被人们当做了人间之神，用神的标准去要求他尽善尽美。

历史上的名人如果要成就伟大事业，都会牺牲一些个人生活，他们都是具有神性的人，所谓神性就是他们可以抵挡住吃喝玩乐这些人类本能的乐趣，享受奉献，追求真理的这种思维模式。

对于凡人来说神性足，既是一种天赋，也是一种诅咒，历史上诸如诸葛亮、尼采、巴赫、梵高、马克思这些性格思维非常具有神性的人，往往都过得非常痛苦，基本上得不到善终。他们的行为也往往不被世人理解。

当然我们作为普通人，也不要以常人思维去揣测他们，用徐涛的话说“你可以思想不先进，但你不能嘲笑其他思想先进的人”

一个普通人获得了上帝的能力，那么他将变成魔鬼——这是《阿基拉》告诉我们的故事

一个普通人获得了上帝的思维，那么他将变成疯子——这是《BVS》告诉我们的故事

在美术设定上，扎克的眼光也比同行高不少。比如对于亚特兰蒂斯人的设定，扎克设定的是一个“没落的、陈旧的、人数稀少的古文明”，盔甲有点类似中世纪的盔甲风格，亚特兰蒂斯人的审美也是停留在了人类中世纪的样子

到了温子仁的《海王》，亚特兰蒂斯人的设定几乎全被推到重来，所以我们看到了金闪闪的亚特兰蒂海下世界，虽然很美，但是总觉得少了点灵魂，更不要说塑料质感的战甲给人的违和感了

孰高孰低我们先不争论，我个人意见是亚特兰蒂斯文明如果是一直没有被人类发现，低调隐姓埋名地在海底生活，这样的一群人会穿亮闪闪的衣服招摇过市吗？

这种设计理念也在氪星文明上有体现，扎克也说过氪星的文明得给人一种强烈的和地球文明的区分感。这是一个倒退多年，曾经非常辉煌的文明，所以氪星文明有种蒸汽朋克的古典主义气息

比如说他对蝙蝠侠战车和战机的设计，可以说是史上最佳的蝙蝠车，兼具了美观和实用性。诺兰版的王八车，显得不是那么精致，迈克尔基顿版的蝙蝠车又显得十分浮夸

扎克施耐德这个人，如果要我评价的话就是个有点中二、有点执着、有点才华，但是非常热爱自己的事业，非常nice的一个人，这样的一个好人不该受到这样的对待。

他的电影都是属于他自己的天马行空，他从来不会讨好观众，只愿意去拍他认为有价值的东西。明明像漫威内战那样拍钢铁侠和美队撕逼就可以赚钱，他偏要探讨弑神者、耶稣和上帝、天使与魔鬼的故事。

但是我们也要客观的批评，扎克身上也有一些缺点，比如电影故事性很差，剧情方面扎克是人菜瘾大的代表，三幕剧他都拍不明白，还经常挑战自我拍五幕剧..........

他过于专注于一些电影的小细节，对于电影整体的把控能力是非常欠缺的。导致扎克的电影单单拉出一个镜头来都很赏心悦目，每个场景都美轮美奂，但是整个电影框架十分模糊，剧情又支离破碎

有时候扎克的过于自信又显得有些目中无人，比如在BVS发布会上各种口嗨暴论频出。有时候遭到了批评扎克也不太愿意去走出舒适区，他宁可把时间拿来和网友对线，也不愿意沉下心做一些他觉得很无聊的工作，比如读一读罗伯特麦基的编剧圣经《故事》，研究一下商业片的叙事逻辑，比如研究一下如何让自己的电影变得有趣........

扎导这个人吧，作为一个艺术家而言其实还挺可爱的，但是电影工业流水线上的螺丝钉他是当不好的。