与子同裳 | 涵养笔墨,共度时艰
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与子同裳(cháng),出自《诗经》中的《国风·秦风·无衣》:“岂曰无衣,与子同裳。”全诗为:
岂曰无衣?与子同袍。王于兴师,修我戈矛,与子同仇!
岂曰无衣?与子同泽。王于兴师,修我矛戟,与子偕作!
岂曰无衣?与子同裳。王于兴师,修我甲兵,与子偕行。
本义是指即使一生为之憔悴痛苦,也仍然期待着春天的归来。寄托了词人对于爱情的执著和真挚。这是一首激昂慷慨、戮力同心的战歌,战场上,战士们舍生忘死、互相鼓励、英勇无畏。如今引用该诗时赋予它“同仇敌忾,鼓舞士气”的意义。
“岂曰无衣,与子同裳。”最近被重新提起,是因为日本向武汉捐赠物资时,包装标签上缘书写上的诗句之一。
在这场没有硝烟的战“疫”中,我们要坚定共抗疫情之心,与前线战士同在。
与
单一结构。会意。小篆字形,“一、勺”合起来,表示赐予别人东西。“與”,从与,从舁( yú ),共同抬起,与,给予。合起来表偕同、朋友。本义:赐予,施予,给予。《说文解字》:賜予也。一勺爲与。此与與同。余呂切 文二。 大盂鼎铭文、邓石如篆、包山楚简(从左往右)史晨前后碑、魏碑、颜真卿楷(从左往右)
楷书·笔画上多下少,注意上部线条细结构紧密,下部粗壮舒朗;
·上半部分分左中右,笔画较多,结体不可太宽;
·左边竖与三短横(撇,横,横)或可写为两竖,中间即简化字“与”;
·内一短横化为短竖,又横折横横紧贴
;
·中间一横最长,托上部
;
·撇点左右取势,支撑全局。
隶书·结构特点与楷同,上紧下松;
·整体扁正,上半部分结构紧凑对称;
·长横出雁尾,下撇点化两点居左右;
·或可长横圆起圆收,下左撇短,右点出长雁尾。
子
单一结构。象形。甲骨文字形,象小儿在襁褓中,有头、身、臂膀,两足象并起来的样子。“子”是汉字的一个部首。本义:婴儿。此处指代你——尊称对方,通常为男性。 甲骨文、邓世如篆、包山楚简(从左往右)史晨前后碑、魏碑、颜真卿楷(从左往右)
楷书·首笔横撇,逆锋入笔,居字中势右上,不宜过大;
·二笔竖勾起笔居中,行笔向右微曲蓄力,左回居中左上挑出勾;
·捺画逆锋起笔,搭第三横出,愈行愈重,顿笔出锋,长势,注意与左撇搭配平衡;
·末笔长横居竖勾上四之三处,如肩负担,平衡全字。
隶书·首笔横撇居平;
·二笔起笔与首横相切,右下曲行,弧度大,收笔左出;
·可回锋收笔,或可顿笔出锋,长势;
·末笔长横出雁尾,或可圆起圆收。(隶法语,蠶无二度,雁不双飞。)
同半包围结构。会意。从冃,从口。冃( mào),重复。本义:聚集。此处指相同,一样,共同(侧重于同样,齐一)。
甲骨文、邓石如篆、包山楚简(从左往右)曹全碑、魏碑、颜真卿楷(从左往右)
楷书·半包围结构,左右结构对称;
·然楷法左收右放之势仍需注意;
·左竖竖直,较短;
·横折钩右稍高,竖粗
;
·内短横与“口”与外部“冂”距离均匀,且宜上靠。
隶书·结构扁方,势改左放右收;
·首笔变为竖撇,长出回锋收;
·横折势平,下竖短;
·内横上靠,变长与左右相接。“口”圆正上靠。
裳上下结构。形声。从衣,尚声。本义:下衣。常或从衣。此处指古人穿的遮蔽下体的衣裙,男女都穿,是裙的一种,不是裤子。
甲骨文、赵孟頫篆、赵孟頫隶(从左往右)爨宝子碑隶、魏碑、爨宝子碑楷(从左往右)
楷书·上下结构,笔画较多,注意结体;
·“尚”字头,首笔短竖居中,左点右撇居竖两侧;
·後左点长,或可为短竖;
·横折势长,左微收右微放,重顿笔收勾
;
·“口”小,上靠
;
·下部分“衣”首点紧接“口”下居中,下横中长又接点;
·撇中线处出,势凌厉,中等长度;
·竖提起笔微左靠,贴撇出竖,顿笔右上提;
·短撇起笔位于横收笔处正下,勿接;
·末笔捺画起笔回锋,势指中宫,一波三折顿笔出锋。
隶书·整体扁正,笔画多,注意点画紧凑平正;
·理解下部“衣”由篆出隶之造型变化规律,然后用笔,而能出其神韵;
·出势可为末笔捺处,或可为楷书竖提处。
基础笔画
今日基础笔画分享“点”画。·楷书,右点,中锋向右下切入笔,顿下向下写,左上回锋收笔;
·此点画宜圆润饱满,如高峰坠石。
·隶书,中锋向上入笔,回锋下行,即又向上回锋收笔;
·点如缩短之竖画,竖即延长之点画。
成品展示
文字的力量更能鼓舞人心,而诗词,大概是最能言简意赅地表达情感的媒介,愿前线的“战士”能平安归来,我们与他们同在。
张老师日课分享时间到此结束,
大家可以跟着练习起来,
我们下期再见!
以上图片拍摄地点:楠书房
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