大神来我们微博了

 

你们的大神木村拓哉来我们微博开设账号了。

继山下智久之后，这是杰尼斯旗下第二个开设微博账号的艺人。

在习惯了微博热度≒艺人热度的中国瓜友看来：OMG，你们咋才来玩。不过，熟悉J家的日娱饭们都明白：总算盼到新时代的风气之下，顽固如老J也不得不妥协了。

在日本，不管你喜不喜欢杰尼斯系的“美少年”（不可否认，美的标准有些丈二和尚摸不着后脑勺），熟不熟悉杰尼斯事务所旗下艺人姓甚名谁（即便混了个脸熟，也搞不明白有啥代表作），听没听说过它家种种狗血丑闻（实在太多，都听说过，有难度），有一件事的知名度堪称“国民级”——我家艺人的肖像权！媒体新闻报道也甭想用！！

若说控制娱乐八卦报道用的肖像版权，是为了保护自家艺人。那正常杂志的封面硬照，除非去买纸质版，电子版或引用议论时，永远这幅诡秘样子。然后，被网民们一顿群嘲。

杰尼斯事务所今年陆续做出顺应时代的改革：让练习生们上youtube开账号；宣布解禁一部分艺人的网络肖像使用权。这家日本老字号经纪公司似乎与网络世界进行了一次和解。

杰尼斯此举并未获得网民们的普遍叫好，反而招来新一波群嘲：看新地图走网络路线大获成功，焦虑兼跟风吧。

SMAP被解散后，三名成员经过一年的半雪藏期间，解约离开J家。以新地图名义，于去年底，在amebaTV打造了一个具有创世纪价值的里程碑式综艺节目——真话72小时。72小时直播，内容包罗万象，结合直播才能带来的“不可预估”特质，创下7400万次的视听次数。

按照杰尼斯以往对待“离开者”的方式，离开差不多等于被封杀。而时代变了，它不可被挑战的权威与势力，在网络威力面前，苍老得如同阿尔茨海默病的初期症状。

杰尼斯的焦虑，是有的。毕竟，被挑战权威势力，还被挑战得如此难堪。

跟风，也许也有一些吧。都是自家出身的艺人，他们仨能做到的，佐证了现在旗下的也应该能做到。

这两年，日本中青代越来越习惯于通过网络，获取新闻、娱乐、交友。由此，跨界到网络的日本艺人也越来越多，电视不再是唯一手段。就像央视春晚绝对牛鼻，但对不看春晚的观众来说，ta心中的明星影响力排行榜跟该明星上不上春晚关系不大。

没有新地图三人的72小时综艺直播，杰尼斯也会走网络路线。跟风，跟的也是大势所趋风。

山口智久早在开设微博账号之前，他来中国拍戏参加活动，对待要求拍照握手的粉丝，几乎有求必应。对应方式相当“入乡随俗”。

虽不确定是他本人的主观行为，还是当时身边中方工作人员多过J方，还是J聪明的审时度势，选择性采取适应天朝瓜民的方式，但的的确确路人如我，也对山P好感度MAX了。

现在，木村拓哉来微博了。

帐号才开一天，就吸引了29万关注者。参考日版推特上，10万关注者算很大的V，100万关注者算超一流的V，一天就29万，确实相当惊人的速度。

八卦新闻明明惊叹木村拓哉在中国人气高，却依然只敢使用马赛克过的图像。而且，日本人也习惯了媒体对杰尼斯事务所毕恭毕敬的“奴态”。不怪新时代的舆论制造者——网民，不待见杰尼斯。

SMAP被解散了，SMAP饭还健在啊，真他娘地焦虑：杰尼斯事务所舍得放下的权限到底会到哪儿呢？顺应中国网络，还是照搬它在日本的那一套？

一步天堂一步地狱，不会玩不如不玩新浪微博啊。

日本网民们如何看待木村拓哉进军中国微博？

就木村出道至今为止的招黑历史长河，一片叫好的美好画面是看不到哒。

在日本，已经到达极限了吧……

迷走中吧……

因为在日本已经歇菜了吧……

作为一名艺人，能不能红，不知道。再怎么红，终有一天要面对如何从巅峰下山，却是必然的。

木村拓哉的确人气，以及所谓颜值，不比当年《悠长假期》、《hero》。但作为一个站在社会丛林正当中的中年男人，面对不可避免的瓶颈低谷，如雨后春笋般一茬又一茬的竞争者，他的态度与策略，比当年更具普世性的参考借鉴价值——如何从容下山，如何重攀高峰。

我们为何不像思考着如何成为精英，如何成功那样，周全思考人生的起起伏伏下，应如何面对平庸、失败、挫折。

话说回来，日本人要是知道我天朝还有关注者都上亿了，转发及评论数量却只有数千的娱乐大V，大概会在群嘲之前，更多珍惜木村拓哉以42万关注数量，创造16万点赞，3万评论，近5万转发的实绩吧。

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