主线与副线

 

原标题：请问小说中主线副线时间线具体指啥，能否举个例子？

生活是散漫的，而艺术作品是集中统一的，是完整的。

——《编剧自我修养》第一章 戏剧题材与主题思想 第三节 主题思想在剧本创作中的作用（P19）

因为这样的缘故，写故事，就需要一条主线。

何谓“主线”？希腊先哲亚里士多德说：

根据定义，悲剧是对一个完整划一，且具一定长度的行动的摹仿，因为有的事物虽然可能完整，却没有足够的长度。一个完整的事物由起始、中段和结尾组成。起始指不必承继它者，但要接受其它存在或后来者的出于自然之承继的部分。与之相反，结尾指本身自然地承继它者，但不再接受承继的部分，它的承继或是因为出于必须，或是因为符合多数的情况。中段指自然地承上启下的部分。因此，组合精良的情节不应随便地起始和结尾，它的构合应该符合上述要求。[1]

通俗地讲，就是事之有头，有身，有尾。这个有头、身、尾所构成的个体，即此作品之主线。

而日常的写作练习，不论你是写10万字的长篇，还是1000字短篇，实际上，都是一个“总-分-总”的反复练习。

伟大的小说，例如《水浒传》这个级别的，前71回，它的每一回，都可以单独拎出来构成一个完整的艺术品。

你仔细去研究其中的某一回（篇章），会发现仅仅这一回里都是有它严格的头、身、尾的，并不是很生硬地由于字数够了、时间到了，就很随意地砍到此处；因为是这样的好文章，金圣叹才说它是才子书。

有的人以为，写小说不一定要有主线，不需要主题、立意，只要凭"感性地写，我想怎样写，就怎样写"，而不想在作品里"解决什么问题"，没有什么主张，不想给他笔下的故事任何思想教育意义。又有人主张"见啥写啥"，纯客观地照抄生活，认为这就是“自然主义[2]”。

以上两种主张其实是把生活真实和艺术真实混淆起来了。

生活真实和艺术真实的区别就在于前者是原始自然状态的生活，是错综复杂、头绪纷繁的；后者是把生活概括集中，经过艺术加工，从生活中理出一个头绪来，前后连贯，有头有尾，而这艺术加工的核心力量就是主题思想。

艺术作品是客观事物和主观意图相结合的产物。要把故事素材概括、集中，提炼成“更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性”的艺术作品，就必须有一种核心力量，而这核心力量，即故事之主线，亦作品之主旨、主题。它可以起凝聚、集中、统一的作用。

副线：作品次要情节发展的脉络。作品的副线可以是一条或几条，受主线制约，并紧紧围绕主线展开，分别从不同的侧面丰富主线的内容，为突出主线服务。

主线、副线相交错的例子：

《四进士》

《四进士》有三条线索：

四个进士结拜为兄弟，相约不做贪污违法的事；

号称比《人民的名义》更经典的反腐剧——《审死官》

杨素贞诉冤；

杨素贞

宋士杰打抱不平。

在这个故事里，宋士杰打抱不平才是主线，假如主次不分，给了杨素贞太多戏份，变成一个“三角恋”乃至“四、五角恋”的故事，就会偏离主线，无法使之凝聚成一个比较完整的艺术故事。

杨素贞请宋士杰喝杏仁茶

我们须注意，把戏份都和主角发生“关联”，不等于副线围绕主线。

例如，我们写一个小说，主线是“雍正皇帝领导大清帝国走向繁荣昌盛”的故事，那么副线可以有胤禛残害兄弟的故事，可以有后宫争宠的故事，甚至可以有侠女吕四娘复仇的故事，但是，虽然这些副线都与主角有关联，但副线所表现的却不是“雍正的政绩”这个主题，那么那些副线纵使精彩，也不应喧宾夺主；除非你的主线是《后宫·雍正传》之类。如果副线过多地讲述整肃贪官故事，又变成一个反腐剧，那么你可以另外写一部《李卫当官》。

至于“时间线”是什么呢？我没有在相关书籍上看到这样的说法。如果题主在哪本书上看到了，烦请告知我。我所知道的哈密尔顿（Hamilton）等剧作家，将你所说的这种“时间线”或者“时空性”称之为戏剧的结构，中国古代的小说研究者、戏剧家，又会称之为“布局”。

在戏剧故事里，时与空不能割裂看待，“剧作家的问题不是如何写作的问题，而更多的是如何结构的问题。[3]”我认为除了极少数的电影作品[4]，大多数的小说和电影故事是线性的，这可能就是题主所说的“时间性”。因着事件的先后顺序，有前面的设置，则必有后面的情节，故事里的人和物根据规定情境[5]在正序时空里线性移动，必须符合逻辑，譬如剧情里有“窗外有人抛入一封书信”，那么就必须先有窗。

电影《倚天屠龙记（上）》

并且把这窗处于显眼的位置，好教观众看得清楚。

除非你有特殊的表达用意，否则你只会收获观众的敌意。

“筑梦师”阿德里安问：“他们为什么都看着我？”——假如你不注意你的故事结构，那么你的观众也会用异样的眼光来审视你。

戏剧的编剧、导演在创作故事时，常会画图、或者使用棋子，仿佛排兵布阵一般设计人物的行动轨迹；今后，我将会在别的文章里介绍场景调度的方法，以及一些简单易行的阵图画法以飨读者，本文不赘述。

小说可以不用这么啰嗦，这是小说与戏剧的不同。但是小说也必须注意时空性，合理性，逻辑性。

譬如在某小说里，周润发回忆道：“就是在这个裸泳沙滩上，我遇到了邓丽君，她还给我签名了。”

随后，周润发把邓丽君的签名展示出来。

——这种描写，就不具有合理性；因为既然是裸泳沙滩，那么周润发从哪儿带来的纸、而邓丽君身上又哪里能藏得住一支笔呢？

这种细节，正是故事里需要考虑的结构问题。

李渔在《闲情偶寄》里，开宗明义《结构第一》。谓之：

结构二字，则在引商刻羽之先，拈韵抽毫之始。如造物之赋形，当其精血初凝，胞胎未就，先为制定全形，使点血而具五官百骸之势。倘先无成局，而由顶及踵，逐段滋生，则人之一身，当有无数断续之痕，而血气为之中阻矣。工师之建宅亦然。基址初平，间架未立，先筹何处建厅，何方开户，栋需何木，梁用何材，必俟成局了然，始可挥斤运斧。倘造成一架而后再筹一架，则便于前者，不便于后，势必改而就之，未成先毁，犹之筑舍道旁，兼数宅之匠资，不足供一厅一堂之用矣。故作传奇者，不宜卒急拈毫，袖手于前，始能疾书于后。有奇事，方有奇文，未有命题不佳，而能出其锦心，扬为绣口者也。尝读时髦所撰，惜其惨淡经营，用心良苦，而不得被管弦、副优孟者，非审音协律之难，而结构全部规模之未善也。

小说需要结构，但小说没有“演出时间”的限制，小说家可以写得长些，也可以写得短些，它的结构比较松弛，作者可以从容地叙述人物的历史背景，描绘景物的变化，刻画人物的内心活动，随时可以倒叙、回忆往事，随时可以改换地点，或两地夹叙，可以插入其他情节，可以写无数人物和无数事件，可以由作者用第三者的口气描绘人物的性格形象，并加以批评和解释，总之，小说作者可以毫无拘束地写出他所要写的人物和情节来，只要有一个大致不差的结构就可以了。

参考

^《诗学》第7章^自然主义（Le Naturalisme）是文学艺术创作中的一种倾向。作为创作方法，自然主义一方面排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观因素，另一方面轻视现实主义对现实生活的典型概括，而追求绝对的客观性，崇尚单纯地描摹自然，着重对现实生活的表面现象作记录式的写照，并企图以自然规律特别是生物学规律解释人和人类社会。^哈密尔顿：《剧场理论》^比如诺兰导演的作品《信条》等。^戏剧表演、导演术语。指作家在剧本中为人物活动所规定的具体环境和实际情况以及艺术家们在二度创作中对剧本和演出所作的大量内容补充。这一术语由К.С.斯坦尼斯拉夫斯基首先提出。他在《演员自我修养》中解释了“规定情境”的涵义。规定情境有外部的和内部的两个方面。外部的情境就是剧本的事实、事件，也就是剧本的情节、格调，剧中生活的外部结构和基础。这是演员创作所必须依据的一切客观条件的概括，也是形成人物性格的各种外因的根据。