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《忐忑》背后的龚琳娜,可能是中国最值得尊敬的音乐人

作者:三青 时间:2023-04-23 阅读数:人阅读

 

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文丨阿甘

娱乐明星都是二维的,我们只能看到他们的一个面向。

在《忐忑》走红后的那几年,龚琳娜也是二维的。我们的印象中,她就是“神曲女王”,诡异的旋律,夸张的表情,伴随她的每一次亮相。

“神曲女王”并不是她的追求,因为她总是把“神曲”的“神”,一厢情愿地解释为“精气神”。

不过,娱乐场的强大塑形能力,不以她的意志为转移,“神曲女王”这个标签将她钉得死死的。

虽然,她在一些节目中演唱的非神曲(比如《小河淌水》),也打动了不少听众,但这个标签就像五指山上的那个帖子,非唐僧不能揭,即使她有“金箍棒”。

想撕掉这个标签,露出神曲背后的那些追求,总要放弃一些东西。如今,龚琳娜已经不怎么上晚会和综艺节目了。

“与娱乐相比,我要艺术。这几年我想明白了,要把中国音乐做好。”她说。

她可能是中国最努力的音乐人

龚琳娜的练歌房里,有一张中国民歌地图,上面标注了京剧、黄梅戏,各地的民歌……很明显,她想从中国原生态的音乐里汲取营养。

在微博上,她不时发布一些去贵州、福建、陕北农村采风时的小视频,视频里的龚琳娜,跟舞台上的龚琳娜一样,兴奋地跟当地的农民又唱又念,手里还拿着个小本子。

有人问她为什么非要跑到农村去?她认为要做中国音乐,首先需要这样“寻根”。

“我想知道这首歌是怎么来的,他们在什么时候唱这首歌,为什么要这样唱。”

有一次,她看到中国歌手与西方歌手合唱《茉莉花》时,用花腔演唱,后来她在一次采访中,不无痛惜地感叹:“我们最美的不用,非要证明自己是国际化的。”

在国人大都沉浸于《中国好声音》的歌声时,她却对中国的音乐道路做出沉思,这时的她更像音乐领域里的一个知识分子,跟舞台上的龚琳娜截然不同。

“我发现《中国好声音》等节目中出现一些优秀的歌手用中文唱英文歌,但席琳迪翁的发声方法和她的语言配置一脉相承,中国人唱出来听上去就很怪。如果我们的音乐被完全西华,不但没那个韵味,往深处想是件可怕的事。”

她不仅在大地上挖掘音乐的宝藏,以求为其所用。她还与她的先生老锣一起,向中国的古典诗歌、文化里寻求灵感——希望以音乐的形式激活古典诗词,让更多的人体会其中的感情。

除了有一些知名度的《静夜思》外,她还在2015年11月发行了专辑《唐宋东西》,从名字就可以听出来,专辑里大多都是古诗词音乐。

在写这篇文字的时候,龚琳娜的微信公众号发来了她最新的作品:24节气歌《霜降·碧云天》。24节气歌是龚琳娜和老锣的最新系列作品,她们选取相应的古诗词配上曲子,在音乐中演绎每一个节气。

从今年的秋分开始发布,每个节气一首歌,持续一整年。

为了更好地阅读楚辞、唐诗,她向微博上的网友请教,并购买了《王力古汉语字典》,帮助理解这些难懂的诗词。

总之,在龚琳娜娇小的身材中,可以深切感到她对中国音乐的责任,对中国文化的传播有一种主动的担当。最能体现这一点的,就是他们对编钟的情有独钟。

她和老锣在很多采访中都提到,要复活中国2000多年的编钟。他们在这几年之中,到博物馆研究编钟,在工厂参与铸造编钟,为编钟谱曲,训练演奏之人……

光是敲编钟的锤子,他们就调整了不知多少次。当听到某地出土了编钟的时候,他们甚至亲往考古现场……

这一切,只为圆了他们的编钟梦。

最近,她又去了一趟随州,只因随州是曾侯乙编钟的出土地,她以惯有的宏大叙事口吻在微博上写道:

“两千五百年前的大型乐器,王者之声音。艺术不能沉睡,音乐不再模仿,创造出新的编钟之乐,跨越中西,将传统与现代链接,为自己的文化自豪! ”

了解龚琳娜的都知道,虽然这些话看起来有些浮夸,但她是真诚的,而且为此付出了时间和精力——以“编钟”为关键词在其微博上搜索,可以搜到56条相关条目,从2011年横跨至今。

一个娱乐圈的自律者

龚琳娜认为城市是个消耗能量的地方,在今年秋天,她们全家一起搬到了苍山洱海边上的大理,她喜欢大理,经常会在自己的新媒体上发些大理的云朵和草木。

在大理,她的一天从每天六七点中的瑜伽开始,每天皆是如此,规律得不像一个艺术工作者。吊嗓子、练歌也是日程的一部分,并不因为没有演出而懈怠,这已经成为她生活的一部分。

推而广之,她认为所有的歌手都要这样做,在这方面,她向世界级歌唱家多明戈、卡雷拉斯看齐,他们70多了,都还一直努力。

这是她的原则,她的坚持,她的死理。从这个角度出发,我们或者可以理解她年初批评王菲一事。

其实,她批评过的,又岂止王菲,她对当年的自己,也毫不手软。

她在很多年后,自嘲年轻时的自己:“每天奔波在不同的城市,参加形形色色的晚会,穿着细长高跟鞋和铺开办个舞台的蓬蓬裙,对口型、假唱,炫耀年轻的美貌和嗓音的技巧。”

对于自己的假唱,她是最不能释怀的,在很多次的访谈中,在她的文章里,都屡屡提及自己假唱的事情,仿佛这件事还发生在昨天。

“舞台上就放着前一天录好的歌,我跟着念1234,1234……观众看着我的眼神是崇拜的,但他们在崇拜一个骗子!”

在她撰写的《自由女人》一书中,她以调侃、戏谑地口吻说:“民族演唱有三宝,美妆华服高跟鞋,一样也不能少。”

就像鲁迅“一个也不原谅”一样,龚琳娜一棍子撂倒了所有民族唱法歌手,包括当年的自己。

精力无限的传道者

可能是《忐忑》走红之前,龚琳娜曾长期在国外演出的原因,她对“中国声音”、对建立中国人的声乐自信特别关注。

“如果有天我能和那些世界艺术家,和席琳迪翁、碧昂丝……站在一起唱我们民族的歌曲,那我就觉得公平了。”

她的身上有种“以天下为己任”的气质,并且真的会将自己的想法贯彻到底,而且不仅仅局限于聚光灯下的舞台。

2015年,她号召发起了“声音行动”,两个月的时间,走了30多所高校,演讲《中国音乐之美》。

在「声音行动」里,龚琳娜总是又讲又唱,为中国音乐的现状担忧,为大多数人没有机会认识中国音乐而叹息。

“如今的时代,高雅成为西洋音乐的代名词,流行也几乎被欧美或日韩音乐覆盖。中国音乐在哪里?我们的高雅是什么?……”

2016年,她在喜马拉雅平台上发布《跟着龚琳娜学唱歌》的音频课程,通过网络教大家唱出不同的声音。

为了制作这门课程,她又是写提纲,又是写台本,“光一条语音就重录了十几次,感觉脱了一层皮,原来没有我想的那么简单。”

功夫不会白费,付出总有回报。迄今为止,这个课程一直被“新知榜”评为艺术类课程的冠军。

作家冯唐说自己是一个五音不全的人,但在“龚老师”的调教下,“龚琳娜教了我很多从来没有学过的东西,能帮我把嗓子打开嗷嗷叫出来,把我的五音缺仨,变成缺俩儿。”

如今,在大理的龚琳娜也没闲着,她邀请自己熟识的音乐家、教授,成立了“龚琳娜声乐教学法”小组,针对中国民歌、戏曲缺乏教育方法和教育体系的现状,讨论了整整四天……

在讨论结束后,总是洋溢着热情和执行力的龚琳娜,为自己规划好了未来的行程:

“接下来,我要继续努力,将思想和实践变成具体的能够传播的声乐教学法。”

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