韩延：监制《人生大事》是一个"宿命"

第一次做电影监制

在拍《送你一朵小红花》的时候，韩延就知道《人生大事》了。“当时联瑞的老板来探班，聊到他们从平遥淘到了一个新项目。”韩延在完成《送你一朵小红花》之后，联瑞第一时间给了他《人生大事》的剧本。

剧本只读到一半的时候，韩延就觉得这个项目非常有意思，因为“这个沉重的题材在剧本呈现时并不沉重，反而很轻松，甚至有点荒诞。”

在影片宣传期间，他在微博上写道，“我在最初看剧本时，脑子里就在自动循环二手玫瑰的歌。”伴随着二手玫瑰乐队略带荒诞不经的歌声，韩延决定“帮助这个故事做点什么，自然而然地成为了《人生大事》的监制”。

这是韩延第一次做电影监制，他说：“这是一个很宿命的事情。”

从之前导演的《混蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》，再到他的新作《我爱你！》，以及他参与监制的《人生大事》，这些作品都围绕着“生老病死”。

他理解文艺作品的终极意义“就在于破解人生、生命的意义，逃开生老病死去谈，都是比较形而上的，非常浮夸的”。所以，在他的作品里，“生老病死”变成了一种探讨生命意义的方式。

《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》均在讲述“生老病死”中关于“病”的故事，而韩延导演最新拍完的《我爱你！》则探讨的是“老”，影片聚焦老年群体，描绘老去的故事，“这是对于生命的一种思考”。

《人生大事》将“生与死”结合，坦诚地掀开死亡面纱，思考人们该如何面对死亡，他觉得，“‘死’是大家最忌讳去谈或者最介意的一个命题，而中国应该有这样一部作品去冲破这个壁垒。”

如果说之前的作品让韩延从患者的角度去体会生命的珍贵，那么这次监制《人生大事》则让他打开了另一个窗口——活下去的人该如何面对逝去的人。

《人生大事》中对生命意义的探索和追问，都蕴含在影片最后结尾的烟花葬里。人生短暂又无常，选择如何度过自己的一生是每个人都拥有的权利，“思前想后也是走完一生，洒脱也是走完一生，也可能有的人就觉得’人生除死，无大事’，这样的人生就是绚烂的。这部电影，我们也希望传达一种生活观，珍惜当下，和烟花也是一种呼应。”

江边烟花葬

每个阶段对生死的感受

伴随着年龄阶段的不同，韩延在创作中“遵从内心的感受”，融入了自己每个阶段对生死的感受。

三十岁左右的韩延拍了《滚蛋吧！肿瘤君》，和熊顿年龄差不多的韩延，试图去把握她的状态和感受，同时融入了自己当时对世界的感受：“那个时候对生死的理解，我觉得是面对死亡要乐观，这是我从熊顿身上学到的一点，她给了我另外一种看待死亡的态度。”

几年之后，伴随着自己的孩子一同长大、变化，他开始更多从家长的角度去思考、去观察，所以在拍摄《送你一朵小红花》的时候，“会选择把亲情的部分放大”。

到《人生大事》中，已经接近四十岁的他对生死的理解有了更新的认知，他把近几年思考的结果——“对于陌生人的爱的命题”融入其中，继续透过生死，探讨生的意义和珍贵。

最新的《我爱你！》，“是因为我看到父母一点点老去的过程，他们心态、状态的变化，结合我对于世界的观察，产生了对于衰老的一些思考。”

这些作品中，融入了韩延不同阶段对于生死问题的思考，“从《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》到《人生大事》《我爱你！》，我还在期待着，有一天我对生死的理解能更上一个台阶。”

他说：“这种思考，是一点点的量变，但还没有引起质变。我后续的创作可能在生命的命题上继续融入自己的思考，可能没有一个终点，因为这个命题是我们永远需要思考的命题。”

这是一个城市童话

上周末《人生大事》举行点映，在各大网络购票平台上开分均为9.7，创下了平台近三年剧情片、家庭片电影评分双纪录，并且上座率高达55.75%。不少看过点映的观众都表示，“非常好看，哭了好几次”“太温暖了”“这是一个干净温情的城市童话”。

与大家理解的“人与人之间越来越冷漠”不同，韩延觉得，“这个世界之所以运转着，就是因为每个人都在默默付出自己的爱。”

“我们的电影里很少出现非血缘亲情的呈现，但我认为，每个人能够在世界上存活，都是有很多陌生人默默无闻地爱着我们。只是这些人的爱你感受不到。”他希望通过《人生大事》中三哥与小文之间的温情关系呈现，能够让大家看到社会中积极阳光的一面。

故事开始的三哥，用目前最流行的说法形容就是“摆烂”、自暴自弃。故事中，三哥与小文一起经历过社会锤炼、人间百态后，人与人之间萌生温情与爱。

韩延觉得“很多正在经历苦难的人，其实他们并不是人们想的那样眉头紧锁、郁郁寡欢。他们用自己特有的智慧去面对生活的苦难。”

这种面对人生的豁达和乐观，让他从创作初始就不经意地流露出来，再通过摄影机的捕捉和演员的表演，自然而然形成了温情的氛围。而这种温情会给每一个如同三哥、小文一般的平凡人注入力量，使他们适应时代、适应社会，最终“我们会找到新的目标，继续进发”。

文 | 李佳蕾 李霆钧

编辑 | 丁小雨

责编 | 杜思梦

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