一部《甄嬛传》保全了日后的荣华富贵？郑晓龙没流量只有踏实干！

一部《渴望》降低全国犯罪率，一部《金婚》减少全国离婚率，一部《编辑部的故事》开启国内轻喜剧的先河，一部《北京人在纽约》降低出国热，一部《甄嬛传》播出十多年收视持续走高，甚至衍生出了一系列甄嬛传职场学、人际关系学。

他执导的作品上至70后、下至00后无一不知，影响力更是贯穿了三代人，“这个就是我们影视剧，真正对生活的一种直接干预”，这就是“国内电视剧教父”郑晓龙。

郑晓龙出生于特殊时期，从小就过着颠沛流离的生活，那时候他为了抢粮票，还曾被人在肩胛骨上用刀子扎了7公分，直至混到20岁时，他才意外当了“后门兵”，在部队里郑晓龙开始了写作生涯，凭借着“丰富”的幼年经历，他发表了很多小说和文学剧本。

在之后进入北京电视制片厂后，因为业务能力突出，仅用了三年时间他就当上了副主任，1990年由郑晓龙执导的，国内第一部室内长篇连续剧《渴望》横空出世，这部剧在当年不仅创下超过90%的收视率，造成“万人空巷”的场面，还一度连城市犯罪率都下降了。

这部剧之后，郑晓龙执导的又一大热剧，《编辑部的故事》火速引起轰动，不仅捧红了葛优李丽萍，还成为了中国情景喜剧的开山之作，而郑晓龙的大胆有天分，让他的造诣并没有止步于此。

《北京人在纽约》《一年又一年》《永不放弃》连破收视记，一部《金婚》，不仅掀起一股子女为父母举办“金婚”仪式的风潮，就连持续走高的离婚率都有所下降，而这部剧的起源，居然只是因为导演郑晓龙父母的一次吵架。

而火遍全国的《甄嬛传》，也是在此期间拿下了版权，导演郑晓龙拍摄《甄嬛传》的初衷，本是批判封建（婚姻）制度，却没想到十多年过去了，网友硬是从这部剧中，审视出了职场话术、爱情、人心、权谋等各种论点。

而他之所以会下决心拍《甄嬛传》，也取决于甄嬛和雍正前期的人物关系，从最初两人互不知身份的纯粹感情，到得知真相后这种单纯也逐渐变味，全家的兴衰都依附在里面，是一个大悲剧。

对于服化道的严格，也是为了反衬角色的内心，虽然他们过着锦衣玉食的生活，却每个人内心都是战战兢兢，言行举止稍有差池就会被打入冷宫，还要连带全家。

抱着这样的立意，郑晓龙对这部剧投入了大量心血，在开拍时，他一反往日大众印象中“古装年轻美男”的常态，选择了中年男演员陈建斌和孙俪搭档，只为摆脱“古偶言情”的既视感。

这个阵容在当时遭到一众网友反对，说演员太老气纷纷发言抵制，然而导演眼光的毒辣可不是一般人能及的。

2011年《甄嬛传》一开播，就让网友“真香”了，陈建斌（雍正）不怒自威的神态，孙俪（甄嬛）从少女到久经宫斗风波后的状态切换，蒋欣（华妃）的嚣张跋扈，以及剧中其他配角的选角都十分贴合。

《甄嬛传》的口碑迅速发生逆转，而这部制作精良的大剧在前期几乎是零宣传，只在部分卫视播出试水，后来硬是靠好口碑杀出重围，更没人料想到，它将会成为之后十多年备受观众偏爱的“下饭神剧”。郑晓龙也算是靠着这部剧“保全了日后的荣华富贵”。

“收视率造假也挺严重的，为了经济利益做这种事，我对这种造假是深恶痛绝”，对于很多导演来说，快餐式的影视剧成了如今影视业发展的形式，一年好几部粗制滥造，只能靠不停的营销和收视率造假来获利。

而这种快节奏和营销手段，却让郑晓龙十分唾弃，他曾说依靠流量明星，来确保电视剧的收视率是值得怀疑的，郑晓龙的实绩也告诉我们，好作品还是需要慢慢打磨的。

《北京人在纽约》他剧本打磨了一年半，《金婚》三年，《甄嬛传》更久仅剧本改编就花了五年，预费不足的情况下还大多数都是实景拍摄。

在选演员时，他会优先考虑演员的气质和演技，看《甄嬛传》就知道即便被骂，他也只在乎演技和演员气质与角色符不符合，对于一些高薪无演技的演员，郑晓龙也绝对是零容忍，“我没什么流量，也没什么人设，我就觉得，我自己踏实干好，这点活是最重要的”。

纵观郑晓龙的这六十年，他拍得了生活化的《渴望》，也拍得了走在前沿的《北京人在纽约》，拍得了反应婚姻生活的《金婚》，也拍得了大气磅礴的《甄嬛传》。

郑晓龙虽是很多演员口中的“网盲”，却总能在每个阶段都能迎合大众的“口味”，原因就是他一直在坚持着“现实主义风格”，观众总能看到真实生活的影子，影视创作不能完全执着于“爽剧”，还是要归于现实。