如何评价动画电影《未来的未来》？

细田守把东亚的“家庭”和“家族传承”这种核心观念，压缩到现代家庭这样一个很小的舞台或者说箱庭中展现时，做到了超乎我想象的“通透和温馨”。

作品

电影剧情实际上并无特别可以剧透点。男主是一个小孩子建筑师家庭的小孩子，因为自己刚出生的妹妹而面临所有二胎家庭都会面临的种种问题。例如：新生命的到来伴随的老大家族核心地位的缺失、父母精力有限的同时还要分担相当一部分到新家庭成员身上导致对老大照顾的疏忽、因为年龄的增长和新成员的加入而骤然产生的对老大“期望”和“要求”等等...

伴随着这种“变故”，身为小孩子的男主在“家庭”这样一个狭小的、封闭的环境下，通过一个个时空穿越的故事切身感受并且触摸到源远流长的家族脉络和传承，随之感悟到“家族”的意义，成长并化作家族传承坚实的基石。

当空间舞台被“现代家庭”封锁限制时，缺乏剧烈冲突下的家庭关系与成长故事该如何诠释？细田守交付了这样令我赞叹和满足的答卷。

封闭下的“通透”

细田守精心塑造了一个狭窄空间下搭建的小屋，并因为男主是个孩子，出行也遭受物理限制。所以理所当然的，本作大半的故事都被安排在这个屋子里。理论上在如此狭小封闭的空间下，故事自然也会走向琐碎和狭隘。但是，实际上故事不仅没有走向狭隘，反而像细田守在屋子结构中设计的那个庭院里一样，无比通透和怡人。

这一切的一切，都源自房屋设计中的那个庭院，和庭院设计中的那颗大树。

有关房屋的设计精心之处不再多提，一是跑题，二是已经在豆瓣上见到这篇分析，我觉得比我说起来强多了：

《未来的未来》建筑师自宅设计指南​www.douban.com/note/705799444/?qq-pf-to=pcqq.group

那么我们专门谈这个“庭院”。

庭院除了在房屋设计上给狭小封闭的空间增加了“通透”感，担任了破局的重要角色之外，也是细田守在电影故事中用以打碎空间束缚避免琐碎和狭隘的场所。

男主几次发小孩子脾气后都会在庭院的大树前发生时空穿越，带入各种奇幻的场景，经历家族的过往乃至未来。最后获得全新的感悟并且完成“蜕变”。

这种“时空穿越”的设计，自然而然的将被束缚住的舞台无限的外延了。同时紧靠这“家族史”这个主题，使得原本应当散漫、琐碎和狭隘的故事，变的集中、有力和无限制。正如庭院中的树一般，在复杂的城市里封闭着的小屋所拥有的极限并非那表面上的一亩三分地，而是自屋中庭院向上延伸着的无限天空。

某种程度上我认为这是细田守在有意让“狭隘”的表层空间和“通透”的传承故事在电影中形成对比，以创造巨大的反差美感。

就像“微雕”中用核桃和米粒来展现一花一世界，一叶一乾坤。细田守也在这狭小的“现代家庭”城市空间里雕琢着属于东亚文化的“家族传承”情怀。

成长？传承。

这部分其实本来我没打算写的，但是看到这个这个问题底下几个很优秀的回答都提出了让我诧异的一点：

坐在父母的位置上向下的一种自以为是的父母观念：你要学会理解爸爸妈妈，你要变得勇敢，你要关心妹妹……其本质还是一种作为父母对子女的说教。

这正是我认为细田守对父母与子女关系的认识较为浅薄的原因：他并未拥有一个底层的、透过父母和子女双重身份的视角去探讨家庭关系问题。

或许是因为细田守本人子女年纪尚小，还未完全经历过一个完整地抚养子女长大的历程，还未遭遇家庭成长中一些真切的、激烈的痛感。无论如何，在我看来，《未来的未来》虽然在某些方面表现极佳，但细田守还是未能跨越他在“家庭”“亲情”这个题材的作品上的这道槛，这是《未来的未来》的遗憾之处了。

这些答案毫无疑问是十分优秀的，不然也不会被我截取出来讨论。

但是对于这些答案所提出的“教育意味意味太浓厚。”“细田守太浅薄太年轻，没有正视双向的子女关系”表示不太赞同。

首先，细田守作为一个电影大师级别的人物，且一直以来就在反复涉猎“家庭关系和成长”主题，说他对这层的理解“太浅薄”“太刻意”乃至于“太古板固化”都是很让人...怎么说呢。让人诧异。因为这显然从推断上就不合理。

其次，通过细田守的年龄和所处人生阶段推测他的用意心是正确且合理的，毕竟有很多的前例证明其吻合度。但是实际上很轻易的从“刚为人父”推测到→“没有家庭痛感”→“对家庭的理解不深刻”这个逻辑链上会找到一个很显而易见的bug——如果通过对影视和文学作品的涉猎而很年轻的影评人就能感悟到的真谛，为什么经验丰富且实际带了好几年孩子，正身处实际环境下的细田守反而没有觉悟呢？

因为细田守本身在《未来的未来》里所展现的东西就不是“成长”和“一个小男孩的成长故事”啊。

这个电影的核心是假借小男孩的视角描述了东亚文化下对于“家族传承”的重视和观念。乃至于把舞台搬到现代社会下让这种源自血液的文化观念开出全新的花朵并展现全新的色彩的电影。

换言之，这是一部在阐述“在现代城市背景下，传统东亚人血浓于水相互扶持并背负着代代传承的家族使命将怎样继承下去”这种情感的极具特色的电影。

这并不是一个描述家庭、孩子、成长的传统家庭片。（否则细田守也不会采用如此碎片化的叙事结构，和反复的时空穿越回闪将故事讲的如此零碎。）

这是细田守本人带着一个孩子，面对东亚几千年的“家族文化”图腾，用大量的历史闪回而一步步走向聚拢和家族融为一体的“朝圣”。

小孩子不可能每次都因为这种奇遇而忽然“长大”、刻板的说教意味浓厚、故事说的太零碎太差——这些都不是问题，因为在“家族传承中”，“成长”的过程并不重要，最后“成长”并且和家人构建起了“家族”的结果，这种相互依存的“关系”最后形成且被每个家族成员所珍视，才是最重要的。

所以，我很能理解你们对细田守这部分的不满意。因为你们不满的不是细田守，而是这种“家族传承”文化。但是，这不是这个问题下应当讨论的内容，故略过。

当真正知道电影展现的是这种文化的时候，再看看结尾时刻男主和未来的妹妹在天上回顾家族史时所说的这段话。

如果那个时候，太爷爷没有拼命游回来的话。

或者说，太奶奶没有故意在那时候放慢脚步的话。

我们就不会有什么联系了。

像是这样，正是因为有这样许多微不足道的小事汇聚在一起。

这个时候，我们再回头看那课庭院里的树，只有在这种观影视角下，这颗树才能作为“家族传承”的缩影和图腾。代表着着生根发芽、开枝散叶、无数个分支但是终归一体的家族。

这个时候，我们才能感受到这个儿童座椅分镜在电影主体里真正的魅力——“延续”

而只有这个时候，才能真正的解释电影的标题《未来的未来》。

明明电影里妹妹“未来”出现的场次不怎么多，而且也没关键的扭转作用。

但是，电影里男主朝圣的都是家族的“过去”，只有妹妹未来才真正代表了家族的“未来”。

继往开来，家族延续。

我想，《未来的未来》之所以这么受国际动画电影奖项追捧，也正是细田守成功的展现了这种东亚人独有的“家族文化”吧。