什么是虚构？什么是虚假？艺术创作中必须要分得清！

作者：三青时间：2023-05-06 阅读数：人阅读

艺术创作离不开虚构，这是艺术家在从事艺术活动时能动的创造性的体现，它是艺术创作中一种重要的艺术手法，它以合乎客观规定性的艺术真实打动欣赏者，赋予艺术作品极大的生命力。但虚构并不等同于虚假，艺术虚假背离了接受者所需要的真实感受，以及艺术作品所营造的具有真实性的艺术情境。因此在艺术创作时，我们必须排斥虚假，适度虚构。

①艺术创作离不开虚构

首先，艺术虚构是艺术创作的前提性条件，它可以增加艺术作品内容的矛盾冲突，使其更具可看性，让作品情节更加紧凑，凝练，戏剧性更强。例如曹禺的三幕戏剧《雷雨》，就是在一天的时间内道尽了两个家庭八个人物之间错综复杂的矛盾纠葛，繁漪与周萍的畸形之恋，周萍与四凤兄妹乱伦，周冲与四凤，侍萍与周仆园年轻时的恋情与变故，老来相遇后的惊异与尴尬，鲁大海与周朴园，种种人伦关系在环环相扣的情节冲突中被揭发，最后导致三个年轻人的死和两位妇人的疯，这样的剧情发展和各种巧合的拼凑，这并非现实生活中的常态，而观众却感觉那样真实，因为它真实的表现了20世纪20年代中国一个带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭种种黑暗现象，揭示了社会生活发展的本质规律，这种虚构的真实性就在于合乎客观规定性，这就是艺术虚构营造的假定性情境所蕴含的艺术魅力。

北京人艺话剧《雷雨》剧照，图片来源：百度

其次，艺术虚构所营造的假定性情境，是艺术真实呈现的基本方式，是艺术反映生活本质这一求真价值趋向存在的普遍形态。因此鲁迅才说艺术是假中见真的。这种假中见真，往往建立在符合事理逻辑和情感逻辑的基础上，即人物，情节可以虚构，但道理情感必须真。如《西游记》里的人物设定，环境，时空虽荒诞不经，但所讲妖怪的喜怒哀乐都近于人情，所以深受观众喜爱。再如蒲松龄那满世界狐妖鬼怪的《聊斋志异》，和现实世界相去甚远，却是说妖鬼多具人情，使人觉得可亲，并不觉得可怕，演绎的依然是人世间悲欢离合和真善美的炽热追求，只不过是将真实隐匿于虚构之中罢了。

②艺术创作必须摒弃虚假

如果说艺术虚构的实质是合情合理，那么艺术虚假正相反，它的不合情不合理性，难以调动欣赏者的情绪，感染受众。以抗日雷人剧为例，崇高的严肃主义被消解为娱乐化的个人英雄崇拜。手撕鬼子飞刀挡子弹裤裆里掏出手榴弹等不切实际的虚假情节，虽能满足观众一时之娱乐，却违背了历史真实性，夸大了虚而显得过假，这种媚俗的艺术创作手法只会贬低艺术作品的价值，着实不可取。

当然，由于艺术创作情境和创作题材的不同，对于虚构和虚假的定义也不一样。同样是躲过子弹，在雷人抗战剧里就显得虚假不可信，因为抗战题材本就是现实主义风格，它的创作必须遵循现实生活的逻辑，符合一定的历史事实，而在《黑客帝国》这样的科幻题材影视剧中，躲过子弹就显得合情合理了，因此，艺术的虚构和虚假，还取决于情节放在什么样的情境中展示。这就需要艺术家对自己的创作题材和内容进行合理虚构，切忌虚假。