旧王孙的课徒画稿：树枝干的画法还记得《少林寺》中的牧羊女吗？如今身价过亿，年过半百依然很美

 

溥心畲(1896～1963)，名儒，字心畲，别号西山逸士，北京人，满族，为清恭亲王之孙。北京法政大学毕业后于青岛威廉帝国研修院修西洋文学史。曾任中国画学研究会评议。抗日战争期间，靠卖书画为生。1949年去台北，曾任教于台北国立师范大学。兼擅山水、人物、花鸟、走兽及书法。山水以“北宗”为基，润以南宗笔法；书法以草书为长。昔时与张大千并称“南张北溥”，又与吴湖帆并称为“南吴北溥” 。溥心畲得传统正脉，受马远、夏圭的影响较深。他在传统山水画法度严谨的基础上灵活变通，创造出新，开创自家风范。分享一组溥心畲课徒画稿，让我们看看他是怎样画树枝干的——

枝干之法，处处转折顿挫而下，或用逆锋，以蹙其节。董文敏曰：“一尺之树，不可有一寸之直。”即此意也。

树枝宜隔断，于空出加叶，或反折笔锋，先上而后下，则气浑厚。双钩夹叶，亦宜藏锋。如篆隶法，弥见奇古。风中叶斜，以写风势。惟寒树长条，秋芦细柳，始出锋耳。

树分四支

两两相加

两两相生    蟹爪、鹿角

北宋郭熙蟹爪

松如耆艾，魁垒之士，超群遐举，曲如龙蟠，矫如龙腾。松叶攒针，非同蓬茅之弱，竹苇之薄也，故必藏锋。藏锋者，笔本欲下而先向上，使锋藏折于内，然后向下，其锋不出于端，谓之藏锋。马尾，刺松则出锋，如锥之脱颖。后人或以偏锋写松叶，不解藏折，较弱已甚，状如从草，去古远矣。

作品欣赏