如何评价方想，卷土，张佳玮，郑渊洁，跳舞，血红和他们的作品？

如果按照我的接触顺序，是郑渊洁、血红和跳舞、方想、卷土、张佳玮。

按自己岁数来说就是小时候读的郑渊洁，中学时读的血红跳舞、书荒后经介绍读过方想、大学时读的卷土，和最后穷极无聊翻欧洲艺术时偶然翻到的张佳玮。

聊郑渊洁就要谈论中国的童话。

童话顾名思义就是给儿童的读物，因国情问题，中国早期大多童话都有阶级主义色彩，诸如“死要钱”的故事、“水鬼和张天师”、“夜半鸡鸣”，这些建国时期的童话几乎都由民间故事加工而来，极具时代特色，现在看来也颇为有趣。虽说是童话，但其中批判和讽刺的意味众多，于是在一场革命中受到牵连，出现了断层，儿童文学没落，至今也难有当时百花齐放场面。

儿童不是不想看书，没有合适的书看。往下面看，是幼教书籍，教你便后洗手；往上看，是文言哲学小说。中间的断层没有人来补，不重视儿童文学的教育，容易养出一些行走的欲望机器。

而郑渊洁的出现无疑是给了儿童文学一针强心针，少了儿童文学曾经的批判性，多了一份纯真，文笔不是他的卖点，而是天马行空的想象。

血红无疑是一个传说，疯猪八更威名今犹在。《巫颂》时小章五千字，大章一万字，发疯时一天四万字到八万字，谁见谁怕。

他也是起点最早的百万年薪作家，他的成功验证了不疯魔不成活的理念，如他自己的漫画中画的：刚到大城市，写书过日子，不写就饿死。合理的大纲规划，先有结局最后再想开头，让你看到他写的结局都有一种奇妙的惊喜，而不会如同其他网文作者一般越写越偏越写越乏。

要用现在的话说，血红是一个地才，和三少等营销的天才不同，他不懂经营之道，只会埋头写，疯狂的写。他拿百万年薪时，五白中的四个都还没有入坑，另外一个才写着第一本书，而时至今日，虽然天天有人说血红日暮西山江郎才尽，但他依然稳稳占据着作家财富榜中他的位置。

如果说血红属于“不疯魔不成活”的类型，跳舞便是属于天道酬勤的例子，加上一点点小小的聪明，让自己的作品和名气呈阶段式的三级跳，由一个扑街写手慢慢改变自己，一部一部作品慢慢进步，高产而认真，最终成为白金写手。

他是白金写手中最喜欢提携新人的，因为他知道新人的不容易，他就是这样一步一步走过来的。时至今日，网上依然能找到他当年写给新人作家的话，实属肺腑之言。

血红和跳舞都赶上了时代，或许说他们这一群努力的人开创了网文繁华的时代，在他们文笔之上的，是他们的汗水和付出。

而接下来要说的卷土，就属于文笔细腻的家伙了。

看网文那么多年，他的书是我唯一一部在成年以后还乐意读第二第三遍的。脱离了网文套路的写法，对人物的刻画细腻。贪婪的猥琐付和贝克汉姆，豪爽的雷虎，性感的格林，以及狡诈的方林和极具魅力的方森岩。没错，方森岩居然是我觉得最具魅力的角色！坚韧、机智、无畏、三观正、认死理，这种套路式的男主居然可以写的如此有魅力，这就是卷土的特色。

无限流的书本就有很大的局限，框架在那，很难推陈出新，属于小众书籍。这导致卷土名声不大，但要说文笔细腻有趣，合理而又刺激，首推的就是卷土。

他属于赶上了时代又赶不上时代的人，赶上的是无限流崛起时的热闹，没赶上的是网文的黄金时代，否则卷土成神也不是没有希望。

至今我都会偶尔想起方森岩在生化起源中的刺激和天择中女蛹的诡异。

张佳玮。

评价也不少，可以直接搜索。这里只说一点个人见解。

引用老前辈的话，流氓现在带上了眼镜装起了学问人，而真正有学问的人却装起了流氓。所谓的文艺青年就是如此，拿上一本《百年孤独》，嘴里吐出一串又酸又做作的话，常发的状态是把一些假而空的词拼凑一番，让别人觉着自己有见地，从而感到满足。

张佳玮不同，从他的只言片语和他书中的笔触，可以看出他的渊博和才气，在文笔中一些不经意的小调皮，让我想起了一个家学渊源的老作家，那种从容和自然，是只有真正懂得文学的人才有的东西。