又长又闷的新浪潮电影,偏偏让创意人上瘾“人真有趣啊!”
让·吕克·戈达尔的生命停止在2022年9月13日,全世界都在哀悼法国电影新浪潮的落幕,言下之意是只要戈达尔还在,新浪潮的精神旗帜就还在。
一个朋友问,新浪潮之于法国电影,甚至世界电影的意义,能否用几句话概述?我想到一种不精准但还算简洁的类比:新浪潮之于电影史,就如同后现代主义之于思想史,是一种难以概括和定型但十足大胆的破坏,这种破坏的深层动力不是建立新的神话,而是打碎禁锢,为电影的形式、主题和技法提供生发无限可能性的引子和留白。戈尔达
记录这种破坏行动开端的两部电影,其一是特吕弗的《四百击》,其二就是戈达尔的《筋疲力尽》。把这种破坏推向高潮的同样是戈达尔后期的三部作品:《电影社会主义》《再见语言》和《影像之书》。而在这中间,侯麦的纤细敏感、阿涅斯·瓦尔达女性视角的优雅智慧、夏布洛尔的冷峻残忍、里维特的戏谑讽刺、阿伦·雷乃的魔鬼蒙太奇……都各自有着无法被轻易归类的闪光点。
有人说,新浪潮的独特之处,也正是它始终作为好莱坞式主流电影的补充,却始终无法替代好莱坞在市场上的号召力的原因所在,它如此自我,不迁就观众也不迎合市场,最终只能成为一种圈内人的自嗨。其实,无论是戈达尔还是特吕弗,新浪潮的大师们从来不拒绝观众,他们只是在由衷地表达,不做违背个人艺术志愿的选择,等着有耐心的人走上前去,发现惊喜。
大师已逝,好在作品长存。趁此机会,我们整理了一些私心珍藏的新浪潮大师们的经典影片,与大家分享。
最后一个友情提示,看艺术电影,给点耐心,一定会收获翻倍的惊喜。
#《四季的故事》| 埃里克·侯麦
如果已经习惯于欣赏电影中具有确定性的情节美学,那么新浪潮电影可能会让你感到晦涩枯燥、不知所云。那么我建议,用埃里克·侯麦(Éric Rohmer)
1990 年代拍摄的“四季故事系列”作为入门,可能是一个不错的选择。
四季的故事是四个轻松的爱情喜剧:春天在繁花似锦的法国乡村,一个年轻的哲学女教师被新认识的大学女生撮合与她父亲相识;夏日在布列塔尼海滨度假胜地,一个躁动而富有创造力的年轻人面对众多浪漫选择左右为难;秋季在罗纳河谷葡萄酒之乡,三位女性分别受到爱情与自我认知的挑战。冬天,年轻的单身母亲试图在两个追求者之间做出选择,却仍然渴望能与孩子的父亲团聚。《秋天的故事》
没有重叠的角色,也没有相互交织的情节,唯一相同的是他们的情感:从特定空间中生发的爱,而爱不受一年中的任何特定季节的约束。
如果一部接一部地观看它们,就像聆听作曲家编织交响乐的主旋律,相互层叠,构成抑扬顿挫的复调。
新浪潮电影的导演从不夸耀他们的故事情节,即使充满戏剧性的冲突,也被他们轻描淡写地带过。侯麦的镜头语言更像是散文,或者叙事诗。欣赏这一系列的作品是轻松的:这种轻松是一种来自审美的舒畅。是主人公精致的生活品位,是满树繁花或葡萄园成熟的芬芳。
这种轻松和舒缓的氛围提供了深度思考的空间。侯麦的作品散发着博学的光芒,四季的故事尤其如此。和大多数新浪潮电影中的角色一样,主人公们通常是受过良好教育的中产阶级知识分子,敏感、脆弱,容易陷入沉思。他们常有大段大段精彩的辩论或长对话,这是他们的内心世界与现实世界之间产生交集的方式。谈论的主题往往是文学与哲学——比如在《春天的故事》中,四个各怀心事的角色一边切着一根颇有韧性的火腿一边谈论康德——表达的却是个体的道德观念与人性欲望。在侯麦的镜头下,他们古怪、胆怯、多疑,但也理性、和善,在必要时待人真诚,每个人都无比鲜活,仿佛能看到侯麦一直在惊叹:“人真有趣啊!”
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